樸素文字生波瀾

——方敬詩歌《陰天》賞析

鄭京鵬

今年4月26日，是我國著名詩人、散文家、文學翻譯家、教育家、卓有成效的文藝工作領導者方敬誕辰一百周年的日子。在這些日子里，筆者又重讀了方敬的一些詩歌，深受感染。其中有一首題為《陰天》的詩歌格外引人注目，叫人不得不贊嘆。因此在這里寫下一些心得文字，作為對先賢的紀念。

《陰天》寫于1935年3月3日，是詩人方敬的早期的作品，收入詩文合集《雨后》。盡管是早期的作品，但也很有特色，做到了思想內容和藝術形式的較好統(tǒng)一。

首先，從思想內容來看，詩人雖然生活在“陰天”里，但也有積極的向往。當時，詩人在一個比“故里更偏僻荒涼的地方，一個小小的初中教書”。其詩歌作品“原是柔弱的聲音”，發(fā)自“以往孤獨的靈魂”、“過往憂郁的情感”(《雨景》后記)。所以詩歌以《陰天》為題，就不難理解了。這里不僅是自然界的陰天，更是心情的陰天。在這樣的“陰天”里，詩人并沒有就此陰沉下去，而是有著積極的向往：“我想學一只倦鳥，/馱著低沉的天色，/飛到溫暖的陽光里”;“我要走過一塊空地，/去訪我的朋友，/我要到濃蔭下,/去訪我親切的記憶，/我是夏天的夢者”。在這些詩句里，我們不難看到，詩人有著美好的夢想，有著對美好未來的追求。“飛到溫暖的陽光里”、“我是夏天的夢者”等詩句，給作品增添了不少的亮色，既是詩人內心世界的真實寫照，也讓讀者從中受到鼓舞。

其次，從藝術形式來看，詩歌寫得生動、形象。詩人當時的心情有些“低沉”，怎樣來表達這樣的心情呢?詩人用了“陰天”這樣一個具象，就恰到好處地達到了目的。那么，這樣的陰天又是怎樣產生的呢?“憂郁的寬帽檐，/使我的日子都是陰天�！边@里又用了一個“寬帽檐”的具象。同時，在其它的詩句里，也借用了不同的具象：“是快下久旱的雨?/是快飄紛紛的雪?”“雨”、“雪”這些具象，加上前面提到的詩句里的“倦鳥”、“天色”、“陽光”、“空地”、“朋友”、“濃蔭”、“夏天”、“夢者”等具象，與陰天的具象融為一體，就形象、生動地表達了詩人的心情和向往。

我們還注意到，為了讓作品生動、形象，詩人在一些具象的前面，使用了一定的修飾語。如在“寬帽檐”前，用了“憂郁的”定語;在“雨”的前面，用了“久旱的”定語;在“雪”的前面，用了“紛紛的”定語;在“天色”的前面，用了“低沉”的定語;在“陽光”的前面，用了“溫暖的”定語;在“記憶”的前面，用了“親切的”定語;在“夢者”的前面，用了“夏天的”定語。這些修飾語的運用，都讓這首詩歌增色不少。還有，在“倦鳥”、“寬帽檐”等具象前，分別用了“倦”、“寬”等加以修飾，就讓作品更加生動、形象。同時，詩句中一些動詞的運用，也讓詩句增加了動感。如“馱著低沉的天色，/飛到溫暖的陽光里”的“馱”和“飛”這些動詞，都較好地體現了文藝作品形象思維的美學特征。

《陰天》是一首新詩，形式表現比較自由，但我們賞讀它，總感到有一種內在的旋律美和節(jié)奏感。全詩共四節(jié)，十四行。第一節(jié)的兩行詩，在增加了“抗議”、“所有”等詞語后，又在第四節(jié)里重復出現，在渲染“陰天”令人窒息的憂郁、表達走出陰天的迫切心情、強調對晴朗的期盼的同時，也顯現出了一種循環(huán)往復之美。在每一節(jié)里，詩句也大體整齊，有一定的節(jié)奏，如“是快下久旱的雨?/是快飄紛紛的雪?”等。還突出了一定的韻腳，如第一節(jié)和第四節(jié)兩行的最后一字“檐”和“天”;第二節(jié)第一行和最后一行的最后一字“雨”和“里”;第三節(jié)第一行和第四行的最后一字“地”和“憶”。這些，就給讀者一種視覺的整齊之美和心理上的旋律之美。

體現在作品中的這些文藝美學特征，其實是詩人美學理想的有益嘗試。他曾在《我與詩》一文中這樣自白：“我初期的詩抒發(fā)一點個人的感性，貪求一點小小的藝術，詩的美。”可以說，詩人的這種藝術追求，在他的創(chuàng)作實踐中，也得到了較好的實現。

縱觀《陰天》全詩，盡管是方敬的早期作品，但它較好地體現了詩歌藝術的美學特征。這些美學特征并不是靠華麗的詞藻堆砌而成的，它具有一種清純、淡雅的樸素之美。在這些樸素的文字之中，生發(fā)出了作者強烈的思想波瀾，表現出了詩人對“陽光”、對“夏天”的不懈追求，達到了思想內容和藝術形式的較好統(tǒng)一。這也正是筆者推崇這首詩的原因。