70年前屠城暴行的真實(shí)再現(xiàn)

——淺議電影《南京!南京!》

張渝楊

黑沉沉的天空，戰(zhàn)云低垂;

灰蒙蒙的廢墟，灰暗的硝煙中若隱若現(xiàn)的膏藥旗;

特寫(xiě)：一頁(yè)頁(yè)白色的日記紙，畫(huà)面上疊印出日軍屠城的場(chǎng)面，死寂般冷漠的城墻、斷壁……

中景：隨拉貝日記一頁(yè)頁(yè)的翻開(kāi)，銀幕上出現(xiàn)了在屠城恐怖的陰霾籠罩下的70年前12月的死城南京。

在灰蒙蒙、黑沉沉的凝重底色中，日軍士兵角川的面部特寫(xiě)：他那雙因屠城的血腥而被撕裂的心靈，仿佛在黑暗中掙扎。他那緊閉的雙眼寫(xiě)滿(mǎn)迷茫。他似乎在夢(mèng)中——他慢慢的睜開(kāi)雙眼，眼前是一片死寂，血腥——難道這就是他從日本大學(xué)被征參軍來(lái)華前軍方所說(shuō)的“幫助中國(guó)建立大東亞共榮圈”的王道樂(lè)土嗎?也許屠城前攻打南京的慘烈和屠城后慘絕人寰的血腥還在角川眼前浮現(xiàn)，以致于使他不能承受眼前的死寂——這個(gè)中國(guó)首都的繁華街市，而現(xiàn)在正變成屠場(chǎng)。在黑白蒙太奇的組合下，角川死灰般的臉色一片茫然。這一潛意識(shí)的臉部細(xì)節(jié)把握了開(kāi)場(chǎng)人物的情緒層次，揭示了人物在這場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的裂變和迷惘、無(wú)奈的心理。為后面角川冷不防一槍將姜老師打死，以免其遭受日軍凌辱，幫助這位美麗的中國(guó)女性實(shí)現(xiàn)“寧為玉碎，不為瓦全”的愿望，到影片結(jié)尾悄悄地將順子這個(gè)貪生怕死的國(guó)民黨士兵放行逃生，隨后在“活著比死去更艱難”的自語(yǔ)和懺悔中，開(kāi)槍自殺謝罪的情節(jié)埋下了伏筆。

《南京!南京!》借助日軍士兵角川的視角展開(kāi)情節(jié)，一場(chǎng)震撼世界的南京大屠殺在黑白蒙太奇的鏡頭中一一顯影。

日軍屠城后死寂的街景，緊閉的教堂中黑壓壓的難民;面對(duì)搜索的日軍為了保全性命，天真的難民伸出的一雙雙顫抖的手;以犧牲自己來(lái)?yè)Q取安全區(qū)內(nèi)老人、傷兵、兒童生命的百名婦女伸出的慘白的手;被日軍集體槍殺拋尸于江邊血污的手;被日軍集體活埋后的難民在泥土中掙扎的手。編導(dǎo)采用了黑白膠卷拍攝，黑白的畫(huà)面，逼真的造型，場(chǎng)景以灰色暗光為基調(diào)，充分運(yùn)用黑白蒙太奇來(lái)營(yíng)造一種屠城的沉重恐怖氛圍。讓獸性和人性在這場(chǎng)反人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中撞擊、沖突。影片以大量的史料和真實(shí)的細(xì)節(jié)、場(chǎng)景，讓侵華日軍南京大屠殺的暴行真實(shí)地再現(xiàn)于銀幕，較以往所拍攝的《屠城血證》、《南京大屠殺》等同類(lèi)電影更具歷史的凝重和質(zhì)感。在黑白蒙太奇的深層表述中，傳達(dá)編導(dǎo)對(duì)反人道反人性的暴力的反思和對(duì)和平對(duì)人性的呼喚，來(lái)解讀在這座黑沉沉灰蒙蒙的血腥屠城中，日軍殘殺無(wú)辜中國(guó)人民、凌辱中國(guó)婦女的慘無(wú)人性的駭人暴行。讓觀(guān)眾從中受到警醒：落后就要挨打。讓人們牢記這段歷史，忘記屠殺，就等于第二次屠殺”。讓廣大觀(guān)眾在各自不同的審美取向中去理解影片的意蘊(yùn)，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想，從而受到心靈的震撼。牢記“前事不忘，后事之師”的古訓(xùn)，這正是黑白蒙太奇的運(yùn)用使影片有機(jī)地組成一部表達(dá)深刻思想內(nèi)容的作品的藝術(shù)魅力，在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，今天讓觀(guān)眾重觀(guān)這部影片，使之從中獲得藝術(shù)審美后的反省和深思。南京大屠殺，不僅是中國(guó)的大災(zāi)難，也是全人類(lèi)的大災(zāi)難。