在泥土中開掘

——讀周汝國小小說集《涪江河畔之歌》

張渝揚

作為一位農(nóng)民作家，周汝國始終將目光深情地關(guān)注著農(nóng)村廣袤的土地，在泥土中勤奮地開掘。他不但和農(nóng)民們一道辛勤地在泥土上勞作，而且也和農(nóng)民們一起在泥土上收獲。他用自己的筆記錄農(nóng)村改革開放后的可喜變化，反映農(nóng)村脫貧致富后的嶄新面貌，不但是生活上的，而且是觀念上的;不但是物質(zhì)上的，而且是精神上的。如《山里女人的夏夜》、《玉米地》、《學(xué)歌》、《父子》、《涪江河畔之歌》等作品中的人物形象，就是新時代農(nóng)村涌現(xiàn)出來的新型農(nóng)民形象的典型。

徐二嫂和張妹在夏天乘涼時“擺起女人的故事”時對外出打工的老公所引發(fā)的精采對話，既描寫了農(nóng)村婦女純樸真摯的情懷，也反映了濃郁的生活氣息和時代脈膊;大學(xué)生小強和身為農(nóng)婦的嫂子是兩個反差很大的人物，哥哥抗洪搶險犧牲后，嫂子不但不另嫁人，而且還一如既往地承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，包括為小強讀大學(xué)的費用。作者借玉米地這一特定環(huán)境，通過小強放假回家?guī)蜕┳影岚�谷，倆人在玉米地中的感情交流的細(xì)節(jié)描寫，既為我們塑造了一位心地善良，忍辱負(fù)重的傳統(tǒng)女性美的典型形象，又為我們展現(xiàn)了一幅農(nóng)村青年追求自由、幸福的凄美畫卷;李二嫂自編自唱的“月亮走，我也走，我送二哥到村口……”這首民歌，反映了新農(nóng)村新農(nóng)民對文化生活的渴求和高雅的情趣，這正是“農(nóng)村飄來的最新最美的歌”，它折射出新時代小康農(nóng)村的小康生活之光;晚秋作為農(nóng)民企業(yè)家的代表，在周汝國的筆下是那么自信、自強。她外出打工到回鄉(xiāng)辦鞋廠帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富的創(chuàng)舉，從一個側(cè)面反映了鄉(xiāng)村工業(yè)化的美好前景;而“駝背”和他讀大學(xué)的兒子在對待“賣豆腐”的態(tài)度上，使我們窺見那種新舊兩種觀念的碰撞，這一類傳統(tǒng)農(nóng)民形象中所散發(fā)的濃郁鄉(xiāng)土氣息，讓我們刻意審視其心靈內(nèi)涵。

周汝國筆下的人物，既有何二嫂、李二嫂、瘋女人、蘭花等這一類純樸善良的農(nóng)村婦女;又有二爺、唐老頭、三爺?shù)戎液窭蠈�、勤勞樸實的老農(nóng);還有老隊長、老支書、新來的區(qū)委書記、下派干部等一心為民的農(nóng)村基層干部如。值得一提的是白菊花、晚秋等一批農(nóng)民企業(yè)家、女強人的崛起，使周汝國的筆力在鄉(xiāng)土文學(xué)這一領(lǐng)地的開掘更有深意。不難發(fā)現(xiàn)，作者謳歌農(nóng)村、農(nóng)民，反映農(nóng)村新人，頌揚勤勞致富，都具有濃厚的鄉(xiāng)土特色和濃郁的生活氣息。

熱戀泥土和父老鄉(xiāng)親朝夕相處，貼近生活，忘我投入深情開掘。周汝國綰著褲腳，帶著草帽，頂著烈日，沐著風(fēng)雨，不崇時尚，自甘寂寞，堅守鄉(xiāng)土文學(xué)這一塊領(lǐng)地，循著生活的本源，創(chuàng)作出這一篇篇“散發(fā)著泥土芳香”的作品，這正是周汝國成功的秘訣，盡管這成功還僅僅開始!