在泥土中開掘

——讀周汝國(guó)小小說(shuō)集《涪江河畔之歌》

張渝揚(yáng)

作為一位農(nóng)民作家，周汝國(guó)始終將目光深情地關(guān)注著農(nóng)村廣袤的土地，在泥土中勤奮地開掘。他不但和農(nóng)民們一道辛勤地在泥土上勞作，而且也和農(nóng)民們一起在泥土上收獲。他用自己的筆記錄農(nóng)村改革開放后的可喜變化，反映農(nóng)村脫貧致富后的嶄新面貌，不但是生活上的，而且是觀念上的;不但是物質(zhì)上的，而且是精神上的。如《山里女人的夏夜》、《玉米地》、《學(xué)歌》、《父子》、《涪江河畔之歌》等作品中的人物形象，就是新時(shí)代農(nóng)村涌現(xiàn)出來(lái)的新型農(nóng)民形象的典型。

徐二嫂和張妹在夏天乘涼時(shí)“擺起女人的故事”時(shí)對(duì)外出打工的老公所引發(fā)的精采對(duì)話，既描寫了農(nóng)村婦女純樸真摯的情懷，也反映了濃郁的生活氣息和時(shí)代脈膊;大學(xué)生小強(qiáng)和身為農(nóng)婦的嫂子是兩個(gè)反差很大的人物，哥哥抗洪搶險(xiǎn)犧牲后，嫂子不但不另嫁人，而且還一如既往地承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，包括為小強(qiáng)讀大學(xué)的費(fèi)用。作者借玉米地這一特定環(huán)境，通過(guò)小強(qiáng)放假回家?guī)蜕┳影岚�谷，倆人在玉米地中的感情交流的細(xì)節(jié)描寫，既為我們塑造了一位心地善良，忍辱負(fù)重的傳統(tǒng)女性美的典型形象，又為我們展現(xiàn)了一幅農(nóng)村青年追求自由、幸福的凄美畫卷;李二嫂自編自唱的“月亮走，我也走，我送二哥到村口……”這首民歌，反映了新農(nóng)村新農(nóng)民對(duì)文化生活的渴求和高雅的情趣，這正是“農(nóng)村飄來(lái)的最新最美的歌”，它折射出新時(shí)代小康農(nóng)村的小康生活之光;晚秋作為農(nóng)民企業(yè)家的代表，在周汝國(guó)的筆下是那么自信、自強(qiáng)。她外出打工到回鄉(xiāng)辦鞋廠帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富的創(chuàng)舉，從一個(gè)側(cè)面反映了鄉(xiāng)村工業(yè)化的美好前景;而“駝背”和他讀大學(xué)的兒子在對(duì)待“賣豆腐”的態(tài)度上，使我們窺見那種新舊兩種觀念的碰撞，這一類傳統(tǒng)農(nóng)民形象中所散發(fā)的濃郁鄉(xiāng)土氣息，讓我們刻意審視其心靈內(nèi)涵。

周汝國(guó)筆下的人物，既有何二嫂、李二嫂、瘋女人、蘭花等這一類純樸善良的農(nóng)村婦女;又有二爺、唐老頭、三爺?shù)戎液窭蠈?shí)、勤勞樸實(shí)的老農(nóng);還有老隊(duì)長(zhǎng)、老支書、新來(lái)的區(qū)委書記、下派干部等一心為民的農(nóng)村基層干部如。值得一提的是白菊花、晚秋等一批農(nóng)民企業(yè)家、女強(qiáng)人的崛起，使周汝國(guó)的筆力在鄉(xiāng)土文學(xué)這一領(lǐng)地的開掘更有深意。不難發(fā)現(xiàn)，作者謳歌農(nóng)村、農(nóng)民，反映農(nóng)村新人，頌揚(yáng)勤勞致富，都具有濃厚的鄉(xiāng)土特色和濃郁的生活氣息。

熱戀泥土和父老鄉(xiāng)親朝夕相處，貼近生活，忘我投入深情開掘。周汝國(guó)綰著褲腳，帶著草帽，頂著烈日，沐著風(fēng)雨，不崇時(shí)尚，自甘寂寞，堅(jiān)守鄉(xiāng)土文學(xué)這一塊領(lǐng)地，循著生活的本源，創(chuàng)作出這一篇篇“散發(fā)著泥土芳香”的作品，這正是周汝國(guó)成功的秘訣，盡管這成功還僅僅開始!