“三好生”的“三好作品”

——讀陳樂燕長篇小說《小城故事多》

王明凱

陳樂燕是作家隊(duì)伍中的“三好生”：作基層文化工作時，他是一個好干部，把群眾文化搞得熱火朝天，如火如荼;從文化崗位上退下來做生意時，他是一個好商人，把生產(chǎn)經(jīng)營搞得有聲有色，財源廣進(jìn);拿起筆來寫文章時，他是一個好作家，把文學(xué)創(chuàng)作搞得風(fēng)生水起，連篇累牘。已發(fā)表小說、散文、故事和兒童文學(xué)作品1000多篇，出版了《平常故事》、《難忘的歲月》、《第三只眼》、《長江邊的陰謀》、《絕招》、《家里來了個大蜘蛛》等多部文學(xué)作品，《小城故事多》是他推出的首部長篇小說。小說以寬廣的視野、巧妙的構(gòu)思和通俗的語言，生動地講述了某縣級機(jī)關(guān)和文化系統(tǒng)發(fā)生的精彩故事，刻畫了小城中一群觸手可及、活色生香的人物形象，是一部值得一讀的“三好”作品。

一好：直抵當(dāng)下。這是《小城故事多》的現(xiàn)實(shí)價值。作品描述的小城，是當(dāng)下中國大社會的縮影和大生活的一斑，在那里，“縣長的緋聞”不徑而走、“集資房事件”俯首即拾、“山羊也鬧春”的故事時有發(fā)生、“卡脖子領(lǐng)導(dǎo)”怪象比比皆是……陳樂燕的高明之處，在于他直面社會，直抵當(dāng)下，把這種生活的真實(shí)轉(zhuǎn)化為文學(xué)的真實(shí)，入木三分地刻畫出小城官場的眾生相，有一心為公、恪盡職守的縣長洪興川，有兢兢業(yè)業(yè)、殫精竭慮的文化局長艾晴，有世故圓滑、善弄權(quán)術(shù)的縣官劉云可，有利欲熏心、陰險狡詐的副局長葉士林……用作者的話說，真可謂蕓蕓百官粉墨登場，官場野史紅黑分明，其中不乏利益、權(quán)錢、事業(yè)、家庭、愛情等諸多方面的激烈沖突和曲折糾葛，五彩繽紛，琳瑯滿目。她讓我們看見，在市場經(jīng)濟(jì)條件下，人與人、人與社會、人與人的內(nèi)心世界的紛繁復(fù)雜和眼花瞭亂;她讓我們看見，在物欲橫流的語境下，作為作家，樂燕沒有離場，作為作品，樂燕沒有失語，體現(xiàn)了一種大無畏的思想勇氣和大氣魄的使命擔(dān)當(dāng)。由此，我們不能不為作者點(diǎn)贊，不能不為作品點(diǎn)贊，直擊當(dāng)下，刮骨剜腐，使長篇小說《小城故事多》在讀者的眼目中，呈現(xiàn)出可貴的亮色。這與當(dāng)下文壇那種嚴(yán)重不接地氣，嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品形成了鮮明的對照，他們對當(dāng)下如火如荼的社會生活視而不見，對廣袤大地風(fēng)聲雨聲充耳不聞，寫起農(nóng)民來永遠(yuǎn)是六七十年代那種忠厚老實(shí)，艱苦樸素，言語木納，思想愚鈍的形象;寫起工人來永遠(yuǎn)是六七十年代那種根紅苗壯、思想單純、毫不利己、專門利人的形象;寫起知識分子來永遠(yuǎn)是六七十年代那種面色蒼白、文質(zhì)彬彬、肩不能挑、手不能提的形象。他們的書寫為什么總是比當(dāng)下的人物和事物，總是比當(dāng)下的物象和世象慢半拍、慢一拍、甚至慢幾拍呢?說白了，就是不能真正地深入生活、體驗(yàn)生活和反映生活，他們的敘述方式和語言體系大都停留在書本經(jīng)驗(yàn)之上，缺乏泥土芬芳、時代氣息和個性特征。我想，這是作家們需要扎實(shí)努力和奮力進(jìn)取的。

二好：精彩敘事。這是《小城故事多》的藝術(shù)價值。在我看來，一部好的小說作品，特別是長篇小說，一般要講述一個好的故事，要設(shè)計(jì)幾段精彩的情節(jié)，要呈現(xiàn)出一系列生動的細(xì)節(jié)，才會有引人入勝和口舌生津的閱讀效果，我不太主張那種無主題、無人物、無情節(jié)的碎片敘事和新潮寫作，那不大符合讀者大面積的閱讀需求和大眾化的欣賞習(xí)慣。而這恰恰是陳樂燕的強(qiáng)項(xiàng)，他是一個極會編故事的作家，《小城故事多》一共21章，合起來是一個大故事，分開來是21個小故事，題材新穎，情節(jié)奇特，結(jié)構(gòu)巧妙，語言流暢，能給人以賞心悅目之感�！犊ú弊宇I(lǐng)導(dǎo)》講縣官劉云可一覺醒來，在衛(wèi)生間洗漱時突然看見手臂上有一個“正”字，怎么也擦不掉，才發(fā)現(xiàn)它是用紋身術(shù)紋上去的。他義憤填膺，懷疑是按摩房的小姐所為，因?yàn)樽蛱焖�酒足飯飽后去放松時睡著了，便叫駕駛員開車去找那個小姐算帳。駕駛員分析說咱們不能去找她，一是因?yàn)槟銢]有證據(jù)，二是傳出去或者鬧起來對自己影響不好。劉云可認(rèn)為駕駛員分析得對，就靈機(jī)一動改變了主意，便叫東道主吳老板去了解按摩小姐的來路，弄清了情況再來慢慢收拾她。經(jīng)吳老板了解，那小姐原是從四川一個邊遠(yuǎn)農(nóng)村來的，在本縣一無親二無戚，又與劉云可無冤無仇，怎么會在劉云可手上刺字呢?他從心里感謝駕駛員，是經(jīng)他的點(diǎn)醒自己才沒干出莽撞的事來。但是犯愁的事又來了，他馬上要去參加一個有巿領(lǐng)導(dǎo)出席的重要會議，這手上的“正”字怎么辦呢?又是駕駛員立即排憂解難，給他出了一個絕妙的主意，讓他在手上貼一塊傷濕止痛膏，就巧妙地遮掩過去了。后來劉云可又費(fèi)了無數(shù)周折，始終沒有查出在他手上刺字的人，那一個“正”字成了他的一塊心病。直到最后作者才抖出包袱，那個刺字的人原是他的駕駛員小丁，小丁靠從父親那里學(xué)來的針刺麻醉術(shù)，在領(lǐng)導(dǎo)爛醉如泥時，給他刺了個“正”字，目的是要時時提醒領(lǐng)導(dǎo)清正廉明，為官要“正”。

《臺燈有故事》說的是女人牛紅玉為貪圖錢財與丈夫離了婚，削尖腦袋嫁給了死了妻子的文化館紀(jì)館長，因?yàn)榧o(jì)館長憑自己的專長找了不少錢，是文化館的首富。紀(jì)館長再婚后發(fā)現(xiàn)牛紅玉與前夫仍有往來，就從痛苦的再婚生活中看穿了牛紅玉的本質(zhì)，自然就留了后手。后來紀(jì)館長因車禍去世后，牛紅玉翻箱倒柜也沒有找到巨額存款，便懷疑被收破爛的老農(nóng)民收去的舊臺燈里面藏著銀行卡。牛紅玉和前夫費(fèi)了九牛二虎之力，才找到了收破爛的老農(nóng)民，又給了一張百元大鈔才讓老農(nóng)民想起舊臺燈送給他二姨了。三人又坐汽車，又走機(jī)耕道，辛辛苦苦來到了二姨家，老農(nóng)民果然從二姨家找出了舊臺燈。誰知牛紅玉和前夫拆開底座一看，大失所望，里面空空如也，什么東西也沒有，氣得牛紅玉前夫把舊臺燈扔進(jìn)了垃圾堆。他們不知道的是，那收破爛的老農(nóng)民非常機(jī)智，早看出來了他們的貪婪之心，他進(jìn)屋提舊臺燈時，三刨兩爪就取掉了里面的內(nèi)容，后來交到了在M巿讀高中的紀(jì)館長兒子手里。那是一張120萬元的大額存單和一份遺囑，遺囑上說得清清楚楚，存款利息作為兒子讀高中和上大學(xué)的費(fèi)用，兒子大學(xué)畢業(yè)后，全部本金捐給農(nóng)村老家修希望小學(xué)。你看，這樣的作品角度新穎，匠心獨(dú)運(yùn)，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙高中，讀來令人拍案稱奇。

三好：發(fā)人深省。這是《小城故事多》的警示價值。作者主觀上也許并非刻意為之，但作品客觀上契合了反腐倡廉這一主題，用鮮明生動的文學(xué)形象，歌頌克己奉公的先進(jìn)典型，弘揚(yáng)清正廉潔的凜然正氣，諷刺吃拿卡要的丑惡現(xiàn)象，揭露形形色色的腐敗之風(fēng)�！都�資房事件》、《七星冠回歸》、《卡脖子領(lǐng)導(dǎo)》、《詩人牢騷客》、《山羊也鬧春》、《孽債也該還》、《官車迫賣記》等章節(jié)，給人留下了深刻的印象：各形官員栩栩如生的表演中，不乏弄虛作假，欺上瞞下，浮夸冒進(jìn)，不求實(shí)效的形式主義;不乏高高在上，脫離群眾，吃拿卡要，爾虞我詐的官僚主義;不乏精神頹廢，生活腐化，權(quán)力尋租，弄權(quán)貪腐的享樂主義;不乏違規(guī)辦事，巧取豪奪，花天酒地，驕奢淫逸的奢靡之風(fēng)。一個個小故事，一段段小情節(jié)，四兩撥千斤地折射出各色人物不同的人生觀、世界觀、價值觀，反射岀領(lǐng)導(dǎo)干部在市場經(jīng)濟(jì)條件下如何過好權(quán)力關(guān)、金錢關(guān)、美色關(guān)的警世良言，人心向背，警鐘長鳴，發(fā)人深思，耐人尋味，給我們以沉重的心靈撞擊和深刻的思想啟示。這就是《小城故事多》潛移默化的警示意義。

當(dāng)然，作為小說，光是有好的題材、好的主題、好的故事和好的情節(jié)還是不夠的，從文本上看，它除了講好一個故事之外，還需要更加扎實(shí)的細(xì)節(jié)描寫。情節(jié)是小說的骨架，細(xì)節(jié)是小說血肉，有骨有架+有血有肉，才能使作品更豐富、更飽滿、更細(xì)膩，也才能使作品更有口舌生津的藝術(shù)效果。謹(jǐn)此，我愿與作者共勉。