扎根本土 抒寫鄉(xiāng)愁

——王雨新作《開埠》之我見

敖忠

《現(xiàn)代漢語詞典》對“鄉(xiāng)愁”的解釋是：“深切思念家鄉(xiāng)的心情”。王雨正是這樣一位對家鄉(xiāng)充滿深情的作家。關(guān)于這一點，相信讀過他的《水龍》、《填四川》等作品的人都會有同感。我現(xiàn)在想說的是，他的這種感情在新作長篇《開埠》中有更充分的體現(xiàn)。

在《水龍》和《開埠》兩書《后記》中，王雨一再說到，“重慶的人物和地域是獨特的令人熱腸的”。在舊時代，這座城市經(jīng)歷過種種苦難，重慶人為改變家鄉(xiāng)窮困落后面貌，“走向祖輩憧憬的繁榮富強(qiáng)”，進(jìn)行過不屈不撓、可歌可泣的英勇斗爭。“正是這些一鱗半爪的故事，構(gòu)成了我對舊世紀(jì)所有懷念中最溫馨也最動情的部分”。這些話透露了作家的創(chuàng)作動機(jī)，也有助于我們理解其作品的思想藝術(shù)特色。

王雨自稱《開埠》是《水龍》的“姊妹篇”，也是《填四川》的“續(xù)篇”。我更認(rèn)同前者。這不僅是著眼于二者內(nèi)容上的交叉，也著眼于二者藝術(shù)表現(xiàn)方面的關(guān)聯(lián)�！端�龍》呈現(xiàn)在讀者面前的，是“三對男女情愛糾纏的淋漓畫面，一座城市開埠的歷史長卷”。這就是說，《水龍》已經(jīng)初步展示了重慶的開埠史，只是從全書看來，“三對男女情愛糾纏”以及鄭水龍打通烏江航道的艱辛歷程所占篇幅比重更多一些，而有關(guān)重慶開埠的情況未及全面展開�！堕_埠》不同了，它對重慶開埠始末及其規(guī)模作了全方位縱深描寫。正如《重慶晚報》3月22日老譚文章所言，小說“圍繞重慶開埠前后的歷史變革，串聯(lián)廣遠(yuǎn)的時空，會聚各色人物，實有與虛構(gòu)交織，充分顯示出了宏大敘事的創(chuàng)意追求和構(gòu)架特征”。這個評價對作品的內(nèi)容和特點作出了精要概括�！堕_埠》從清同治十三年(1874)夔關(guān)總督寧承忠憤然扣押69艘外國走私貨船起筆，寫到民國十二年(1923)寧承忠去世。整整半個世紀(jì)的歷史變遷，事涉政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化以及民間習(xí)俗、地域風(fēng)情等的方方面面。在我看來，說它是一部關(guān)于這一時期重慶社會的百科全書也不為過。作為重慶市文史館員，王雨在鉤稽史沉方面所作的努力是令人感佩的。

十年前，王雨《水龍》初版面世時，筆者做過一篇評論，題為《回歸與超越》(載《紅巖》2005年2期)，大意說《水龍》的創(chuàng)作襲用中國古典小說手法，表現(xiàn)出“回歸傳統(tǒng)”的傾向，這既是對作者往日創(chuàng)作的“超越”，也包括對傳統(tǒng)的某些突破和創(chuàng)新。這種“回歸”與“超越”在故事敘述、人物刻畫、環(huán)境描寫與語言運用等多方面顯示出來。我覺得，《開埠》的藝術(shù)表現(xiàn)與《水龍》是一脈相承的，但也有所發(fā)展。單說故事敘述與人物刻畫吧，同《水龍》一樣，《開埠》情節(jié)豐富，但沒有貫串全書的中心事件，作者只是通過寧承忠、喻笑霜等主要人物的命運演化，反映出晚清至民國時期重慶地區(qū)由封閉落后的封建社會走向被動開放的半封建半殖民地社會的巨大變遷。正是由于沒有貫串首尾的中心事件，《開埠》也同《水龍》一樣，許多章節(jié)呈現(xiàn)出散文化的特點;而且由于作者激情的灌注，有的章節(jié)甚至如散文詩一樣優(yōu)美動人。例如作品結(jié)尾處所寫寧承忠在寧徙墓前意外見到他苦苦思念的三兒子一家人時“喜極而泣”的一幕，就具有催人淚下的藝術(shù)力量。這類動人描寫，又是《開埠》對《水龍》的超越了。

王雨小說創(chuàng)作歷來重視人物刻畫�！端�龍》所寫鄭水龍、水妹、趙嬙等人的故事，多具某些古典小說人物的傳奇色彩，《開埠》中的喻笑霜亦復(fù)如此，他(她)們都給讀者留下深刻印象。自然，大千世界，不同出生、經(jīng)歷與不同生活環(huán)境的人們，思想性格是千差萬別的，這就要求作家從生活出發(fā)，揮灑不同的筆墨。同為小說一號人物，《水龍》對鄭水龍的描繪較多地運用了積極浪漫主義手法，而《開埠》對寧承忠的刻畫則是嚴(yán)格遵循現(xiàn)實主義方法。作者對他始終保持一種客觀的態(tài)度：一方面對朝庭忠貞不二，唯命是從，另一方面又對其在心懷叵測的洋人面前屈從忍讓充滿怨恨;一方面企望富國強(qiáng)兵，重振華夏，另一方面對西方現(xiàn)代文明卻思想保守乃至僵化;一方面道貌岸然，對不遵“家教”的小兒子嚴(yán)加鞭笞，另一方面卻伏在地上讓孫兒們當(dāng)馬騎，飽享天倫之樂;一方面恪守傳統(tǒng)道德，對賢妻王雪瑤疼愛有加，另一方面卻也與喻笑霜長久地保持婚外之戀……寧承忠是一個鐵骨錚錚的硬漢，也是一個剛?cè)嵯酀?jì)、有血有肉在當(dāng)今文學(xué)人物畫廊中未可多見的藝術(shù)形象。

《開埠》對中華古典小說優(yōu)秀傳統(tǒng)的承襲還表現(xiàn)在環(huán)境渲染與人物肖像描繪等方面，這里不舉例論證了。前面說過，王雨是一位深愛自己家鄉(xiāng)的作家，在不算太長的十余年中，接連寫出《水龍》、《填四川》、《開埠》以及有關(guān)盧作孚的短篇與長篇小說等一批本土題材作品，這同他執(zhí)著的鄉(xiāng)愁是完全分不開的。我并不認(rèn)為他的包括《開埠》在內(nèi)的上述作品都已臻于盡善盡美的境界，但我覺得他把自己“深切思念家鄉(xiāng)的心情”通過這些作品生動細(xì)致地表現(xiàn)出來，這就足以讓人感動了。對于一個作家來說，鄉(xiāng)愁是一種無形的寶貴資源，文學(xué)史上諸多著名作家都是深深眷戀自己的家鄉(xiāng)的，都留有描述家鄉(xiāng)故土的佳作。魯迅如此，沈從文如此，“諾獎”獲得者莫言亦如此。愿更多致力于鄉(xiāng)土文學(xué)的作家，深深地扎根本土，抒寫鄉(xiāng)愁，讓子孫后代時時記住自己的根脈，以史為鑒，在前輩開辟的道路上繼續(xù)行進(jìn)，建設(shè)更加幸福、美好的生活。