行走的記錄與靈魂的書寫

——讀鴨血的《半身人》

王明凱

一個女孩，站在我的面前。好友介紹說，她叫周雅雪，并著重強調：“高雅的雅，雪白的雪�！蔽业鸵髁艘痪洌骸芭叮�雅雪�！彼�用會說話的眼睛望著我，笑盈盈地說：“就叫我鴨血吧，順口，好記。”我忍不住笑出聲來：“鴨血?嘿嘿，有意思，有意思。”

真的有意思，她就是這本書的作者!

她像變戲法一樣，掏出一摞厚厚的稿子，擺在一桌人的面前，說是她的涂鴉之作，求我為其作序。緊接著是喝茶、聊天、看嘉陵江的風景、品農家樂的菜肴。你看看，茶也喝了，飯也吃了，這篇作業(yè)，我能不做嗎?

讀這部叫《半身人》的作品是很費勁的，又有圖，又有文，300個Page洋洋灑灑，圖文并茂。這可不像看兒童繪本那么簡單，你得勞神費力，調動倉庫里儲存的知識來評頭論足或說文解字，而趣味恰恰就在這里，這是《半身人》最大的特色。60幅油畫，12萬文字，都是作者的嘔心瀝血之作，畫，生面洞開，字，口舌生津，不時令你擊節(jié)稱許，由衷地對這個80后女孩刮目相看。

可以認為，這是一部關于行走與靈感的書。作者鴨血行走過很多地方，川西、廣州、太湖、香格里拉、一望無際的青藏高原，還有港澳臺，國外的東南亞、美國、日韓、歐洲、非洲……在我看來，讀書好比吃飯，吃飽了，運動才能消化，而行走恰恰是最好的運動方式。如果唐僧師徒不一路向西，能取回真經(jīng)嗎?如果徐霞客不用身軀丈量大地，能寫出奇書《徐霞客游記》嗎?如果劉禹錫不因八司馬事件而浪跡天涯，今人能讀到“山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈”的《陋室銘》嗎?而鴨血的行走，不僅僅是現(xiàn)代交通和科技條件下的走山、走水、走風景，更是一種生活道路上刻骨銘心的走身、走心、走人生，她不僅邂逅了外面的奇山異水和風土人情，而且邂逅了一種新的生活方式和價值觀念，她在行走中成長，在行走中努力尋找一個由此及彼，由表及里的人生“真自我”。可以斷言，沒有作者身體力行的真行走，就沒有這部用心用情的《半身人》。

因為行走，書寫了一嗟三嘆的愛情。勿容晦言，愛情是永恒的主題，而戀愛卻是鮮鮮活活的絢爛人生。《半身人》中有18個妙齡女孩，演繹岀18篇風姿綽約的戀愛故事：并不知道情為何物，卻與警察哥哥險些擦出火花的“我”;在物欲的誘惑下，為了金錢而奔赴肌膚之約，隨意拋灑青春之后又悔恨交加的“她”;從網(wǎng)戀發(fā)展到床第之歡，輕輕松松獻出了少女第一次的米樂;因為一張老婆餅拋棄了前男友，而奮不顧身與新男友私奔的徐清雅;像做夢一樣光怪陸離，莫名其妙地與三個男人周旋青春年華的何小娜;為追尋一段浪漫情感而身陷囹圄，無奈地吞下大半瓶藥丸，差點一命嗚呼的陽光……她們趕著自己的愛情馬車，在一條有陽光、有風暴、有期待、有陷阱的路上行進，或滿懷憧憬闖蕩外面的世界，或懵懵懂懂承受歲月的顛沛，或睜大眼睛張望路邊的風景，或昏昏噩噩收獲生命的警示，她們有快樂，有苦悶，有彷徨，有詛咒，她們趕車的鞭子時而昏睡，時而清醒，不知道前面的路是坦途還是荊棘，但她們不后悔，不停步，義無反顧地把車趕往自己向往的地方。18個女孩的故事，也可以看成一個女孩的18段故事，我不便盤問作者與這些故事的真實關聯(lián)，但我相信作者的坦誠和勇敢，18個女孩的故事，可能與作者自身的人生體驗密切相關，那栩栩如生的情節(jié)和細節(jié)，或多或少照見了作者苦苦追尋的影子。

因為行走，成就了如火如荼的藝術。60幅油畫，是鴨血的任性之作，那些線條、那些塊面、那些構圖和色彩，很少循規(guī)蹈矩，它們只按照主人的意志歌唱和舞蹈，或明亮、或和煦、或痛苦、或憂郁、或快樂、或悲傷、或憤懣、或吶喊、或自閉、或淋漓，都是作者釋放自己的平臺與管道，反映了作者的生存狀態(tài)和心路歷程。讓人驚奇的是，鴨血并不是學美術專業(yè)的，她的職業(yè)也與美術幾不沾邊，更沒有任何導師給她真正的點撥與指教，全憑在行走中讓肉體和靈魂見了天光，接了地氣，加上她那天才般的靈感，我手畫我心，畫出張狂的自我和倔強的個性，畫出腥紅的血肉和裸露的靈魂。每一幅圖畫，還配有一篇深邃的美文，文字犀利、坦蕩、鐫永、深刻，她把自己的心，自己的肺，自己的血與淚，自己的靈與肉，和盤端了出來。讀一讀《孤獨的救贖》吧，作者寫道：“靈魂的救贖是什么，是一場說走就走的旅行，或者是飛出一個國界，再或者是逃離這個銀河系，然而這些始終都不是終究，不管在哪里都會遭遇同樣的發(fā)生……如若靈魂里住著那些丑惡，怨恨、邪，那應當是無法得到救贖的，救贖應是善與美的精華所致�！弊x一讀《殼的失憶癥》吧，作者把所有肉眼所看到的稱之為殼，把不被看到但需要感知的稱之為魂，“如果你的殼異常的光艷，被那些所謂相等的人敬重，有著別人看似沒有的東西，你會感到非常的富足�！钡�如果你只有殼而沒有魂，當種種被他人標量的美都失去了的時候，你的美就蕩然無存了。所以，“殼不該被用來評判美與不美……殼表象地折射了那些表象的世界�！边�有《掙扎的心臟》、《靈魂的裸語》、《死于1985的淚》、《被包裹的孩子》、《瞎子眼里的美》、《一步的距離》等，都是值得細細流覽的美圖和認真咀嚼的美文。

文學和藝術的力量在于真實。鴨血是一個真實的女孩，她說，很多人問她寫的什么?畫的什么?她真的不知道，她不僅是一個說走就走、說愛就愛的人，還是一個說寫就寫、說畫就畫的人，想寫的時候就寫，想畫的時候就畫，泡一壸茶，開一瓶酒，亮一盞燈，一個人鬼使神差地迷醉在茫茫無際的文字和圖畫里。用圈內的行話來說，這叫得壞了病，吃錯了藥。饑餓的病，用吃飯來醫(yī)，口渴的病，用喝水來醫(yī)，相思的病，用戀愛來醫(yī)，而鴨血這病，就只有用寫作和畫畫來醫(yī)了。為了醫(yī)病，鴨血關了公司，賣了豪車，從一個城市到另一個城市，從一段經(jīng)歷到另一段經(jīng)歷，走走停停，來來往往，不斷地抵達，不斷地離開，最終關起門來，如癡如醉地完成了這本圖文并茂和繪聲繪色的書。要問寫的什么，畫的什么，答案自然就有了，那就是：奮不顧身的行走、義無反顧的愛情、文采飛揚的天賦、赤身裸體的靈魂。

讀完《半身人》，我反復咀嚼著鴨血的后序感言，她說：“我感到了極為的富有，它將是我生命里最有意義的相伴。”是的，這種思想的富有、精神的富有、耕耘的富有和跋涉的富有，使鴨血沉醉在驕傲和幸福之中。但我堅信，此時，作者是醒著的，她人生的馬車是醒著的，她趕馬的鞭子是醒著的，她還有更遠的路要走，還有更高的山要爬，在持續(xù)不斷的行走與跋涉中，崢嶸的目標總在遠方，高處一定有更加鮮紅的太陽。

謹此祝賀鴨血和她的《半身人》，是為序。