《青年十九》是歡鏡聽(tīng)十九歲時(shí)創(chuàng)作的一個(gè)中篇小說(shuō)集，在2015年重慶市作家協(xié)會(huì)舉行的“都市作家叢書(shū)”征稿中脫穎而出，拔得頭籌。2016年6月重慶出版社將其列為該叢書(shū)（10卷）之首出版發(fā)行；2018年12月再版。
《青年十九》收有《青美渡口》《夜航船》《幾渡野情》《野火子》四個(gè)中篇。當(dāng)我打開(kāi)《青年十九》，很快就被《青美渡口》的情節(jié)所吸引，讀得如醉如癡�！肚嗝蓝煽凇穼�(xiě)的是兩兄妹純潔的初戀。初戀是甜蜜的，卻往往是失敗的。她喚起人最初的情感漣漪，懵懂、朦朧、純潔，而又神圣。作品以“我”（小青）因承受不住初戀失敗的打擊而回故鄉(xiāng)尋求解脫開(kāi)篇，將一位少男受傷的心活脫脫地依次展現(xiàn)在讀者面前。他心中的初戀之人，與他分道揚(yáng)鑣的理由很簡(jiǎn)單：“現(xiàn)在的年輕人哪有不愛(ài)十次八次的再談婚嫁，一次感情不是太對(duì)不住自己的青春了么？”作者實(shí)際上是巧妙地將那種把戀愛(ài)當(dāng)兒戲的所謂新戀愛(ài)觀進(jìn)行了揭露與批判�！拔摇钡拿妹眯∶溃ㄒ粋�(gè)擺渡人），既充滿(mǎn)青春的野性，又不乏柔情。面對(duì)著兩年未見(jiàn)面的哥哥，因初戀的“失敗”而在她胸中壓抑已久的感情仿佛找到了宣泄的缺口，便毫無(wú)隱瞞地向哥哥傾吐而出。她的“失敗”，不是初戀情人（小三子）背叛了她，而是“他到楠木溝挖煤炭，果真遇到煤窯子垮下來(lái)……”煤窯事故無(wú)情地奪走了小三子的生命，也結(jié)束了小美的初戀，讀來(lái)催人淚下。作者巧妙地插入“陌生的過(guò)客”這一章，寫(xiě)一位身材魁梧的小伙子來(lái)過(guò)河，讓小美又有了一次意外的青春碰撞。盡管小美為了替她哥哥出氣，將那個(gè)小伙子弄的“撲通一聲栽進(jìn)河里去”，可是，卻從小伙子的小氣中，感覺(jué)到他是個(gè)會(huì)過(guò)日子的人，是個(gè)懂得錢(qián)為貴的人。這個(gè)對(duì)于生活在大山中的農(nóng)村人來(lái)說(shuō)是多么重要。于是，小美有了新的期待，她內(nèi)心十分盼望那人快回來(lái)。她反復(fù)地問(wèn)哥哥，那人還會(huì)回來(lái)嗎？她竟跳下船頭撲進(jìn)哥哥懷里，哭泣著說(shuō)：“哥哥……嗚……好折磨人喲！”作品沒(méi)有告訴讀者那小伙子究竟是回來(lái)還是不回來(lái)，給人留下了無(wú)數(shù)想象的空間。
《夜航船》中的主人公水燕，被考入大學(xué)中文系（后來(lái)任《大都市》編輯）的石河所“拋棄”，成了一個(gè)神情呆癡的婦人。將要做父親的石河在得知那篇引起他感情上共鳴的組詩(shī)《草綠花黃》竟取材于水燕時(shí)，他內(nèi)心感到了深深的不安，而終于決定去那個(gè)熟悉的地方看望她。石河曾被與他耍了兩年朋友的紅英拋棄，他痛苦萬(wàn)分地要過(guò)河去尋找紅英，于是與主動(dòng)送他過(guò)河的水燕，在河中有了非同尋常的“情感碰撞”。水燕搞惡作劇使石河撲通一聲栽進(jìn)江水里以及小船進(jìn)水后舀水的情節(jié)等，都寫(xiě)得十分精彩，讀來(lái)令人忍俊不禁，拍案叫絕。
《幾渡野情》寫(xiě)了月枝、川秀母女倆的不幸遭遇。月枝還在20歲時(shí)愛(ài)上了一個(gè)30歲的擺渡工，然而卻在一天突然被八九條力大如牛的漢子輪流傷了她的身子，于是懷上了川秀。她后來(lái)心甘情愿地把自己的身子給了她喜歡的擺渡工爛律師。川秀的爹到底是誰(shuí)，不但川秀不知道，就連月枝也不知道（僅知道是那八九條漢子中的一個(gè)）。當(dāng)高中畢業(yè)未考上大學(xué)的沙石給擺渡工爛律師當(dāng)學(xué)徒后，川秀愛(ài)上了沙石。由于村子里的人都背地里叫川秀為雜種，又由于沙石是那兒唯一的高中生，有頭有臉的，他若能娶了川秀，川秀就能在眾人面前抬起頭來(lái)了，月枝臉上也就有了光彩。所以月枝想方設(shè)法要讓沙石娶了川秀。然而，沙石卻看不上川秀。川秀后來(lái)只好嫁給了那個(gè)一直追求她的大夯。讀罷令人感嘆不已。
《野火子》則主要是寫(xiě)一個(gè)初婚女子的境遇與感受。作品寫(xiě)了主人公秋芬相親、定親、結(jié)婚、懷孕，一直到即將臨盆的過(guò)程。秋芬生活在一個(gè)小山村，心中向往著婚后的幸福生活�？墒�，婚后的生活卻完全不是她所想象的那樣，也沒(méi)有姐妹們平時(shí)所擺談的那種甜蜜感。丈夫李子是一個(gè)典型的“大男子主義”者，處處唯我獨(dú)尊。新婚之夜，丈夫的粗暴，一下子就將她出嫁之前做的那些美妙而又甜蜜的夢(mèng)徹底擊碎了！不僅丈夫粗暴，連婆婆也毫無(wú)人性地做兒子的幫兇迫使她就范�；楹鬂u漸地，痛苦的次數(shù)多了，秋芬也就變得麻木了，她就在這麻木的痛苦中消磨著一個(gè)接一個(gè)平平淡淡的日子。當(dāng)然，秋芬并不是一只溫順的綿羊，她也不愿逆來(lái)順受。新婚之夜，為了反抗丈夫的粗暴，她竟突然伸出手在丈夫那能夠生兒育女的地方使勁抓了一把，若不是婆婆用一雙干枯的老手準(zhǔn)確無(wú)誤地抓住了她兩條胳膊，把她死死地按倒在床上，丈夫是絕不可能得逞的。按照當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，吃飯時(shí)男人須坐上方位置，這個(gè)位置是神圣不可侵犯的，是女人們不能坐的地方。可是，秋芬卻偏要享受一下那個(gè)神秘位置所帶來(lái)的快樂(lè)，趁一次家里沒(méi)人，她三步并作兩步地奔向那個(gè)上方位置，一屁股坐在凳子上。這充分表現(xiàn)出了她那不屈服于現(xiàn)實(shí)的性格。作品用野火子花來(lái)比喻秋芬，用酸酸的野火子果來(lái)隱喻秋芬婚后的生活，可見(jiàn)作者的獨(dú)具匠心。
讀完《青年十九》，感受最深的有兩點(diǎn)：
一是人物形象塑造得非常成功。作者把小說(shuō)中的主要人物都寫(xiě)得栩栩如生。《青美渡口》中的小美、《夜航船》中的水燕、《幾渡野情》中的川秀、《野火子》中的秋芬，四位女主人公都具有淳樸、善良、直率、天真的性格特征，而小美、水燕、川秀三位則比秋芬多了野性和潑辣。作者在刻畫(huà)人物的性格特征時(shí)，善于用個(gè)性語(yǔ)言。比如《青美渡口》中的小美，在盼望那小伙子回來(lái)而苦等不來(lái)時(shí)，哭泣著對(duì)哥哥說(shuō)：“哥哥，他不回來(lái)的話(huà)，我重新找一個(gè)比他好得多的人……嗚……氣死他……”簡(jiǎn)短的話(huà)語(yǔ)，就把一個(gè)任性、賭氣而天真的少女寫(xiě)活了。又如《夜航船》中的水燕，其語(yǔ)言更具有個(gè)性特征：當(dāng)石河把她看著昔日的戀人紅英時(shí)，她用一根手指頭點(diǎn)著石河的額頭，嗔怪道：“喂，石河，說(shuō)話(huà)小心點(diǎn)啊，要不然，我這根手指母釘進(jìn)你的腦殼里頭，一勾，把你的腦水花全勾出來(lái)！”當(dāng)石河罵她：“你他媽的不是女人�！彼齽t回敬道：“不是女人？哈哈哈，過(guò)幾年我生幾個(gè)娃兒給你看看�！碑�(dāng)她在小船中把石河折磨夠了，石河握緊雙拳想撲上來(lái)和她打架時(shí)，她卻早已手持竹篙站在船頭，竹篙的一端頂著對(duì)方的心窩：“石河，老實(shí)點(diǎn)。要不然，我用竹篙從你的胸膛上穿過(guò)去，掛起來(lái)，晾成魚(yú)干�！痹趯�(duì)待男人的問(wèn)題上，她說(shuō)：“不討我喜歡的男人，呸！討我喜歡的男人，嫁！”后來(lái)，她怕石河不相信她，竟神情莊重地詛起咒來(lái)：“石河，如果我哄你，我就會(huì)變成大伙兒的婆娘！”這些獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言，把一個(gè)少女充滿(mǎn)野性而潑辣的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。
二是作品充滿(mǎn)了青春氣息。讀《青年十九》，感覺(jué)到一股濃烈的青春氣息撲面而來(lái)。四位女主人公，最大的秋芬才20歲，她們都充滿(mǎn)了青春活力。而當(dāng)年歡鏡聽(tīng)創(chuàng)作這四個(gè)中篇時(shí)，正是一位充滿(mǎn)青春活力的青年。故而作品中的主要人物，都能使讀者感覺(jué)到那一顆顆跳動(dòng)著青春脈搏的心。各個(gè)年齡段的讀者，都會(huì)被這一顆顆純真的心所感動(dòng)。
此外，作者還注重于鄉(xiāng)風(fēng)民俗、地方特色的描寫(xiě)，也善于根據(jù)情節(jié)或人物的需要來(lái)描寫(xiě)景物。這些都給作品增添了可讀性。
總之，《青年十九》非常值得一讀。在《青美渡口》中，作者通過(guò)男主人公“我”（小青）的內(nèi)心說(shuō)出了自己的心聲：“愛(ài)情在很多時(shí)候意味著等待。等待實(shí)質(zhì)是痛苦的。等待的本身就是慢慢地折磨人�！边@種哲理性的認(rèn)識(shí)，既能使作品升華，更能讓讀者認(rèn)識(shí)了十九歲的作者歡鏡聽(tīng)。
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