泥土里開(kāi)出的花朵

近日讀周汝國(guó)兄長(zhǎng)的小小說(shuō)集《遲到的春天》的70多篇小小說(shuō)，感慨良多。

一則，他的小小說(shuō)，是真正的“小”小說(shuō)，短的五六百字，長(zhǎng)的一千字左右。戴著腳鐐跳舞，實(shí)屬不易�，F(xiàn)在有種趨勢(shì)，就是把小小說(shuō)注水，長(zhǎng)則二千，短則一千五。除了按字?jǐn)?shù)給稿費(fèi)的規(guī)定影響，最根本的原因，還是作者不愿做減法，或是在文字表達(dá)上還沒(méi)有過(guò)關(guān)。所以，周兄的小小說(shuō)，篇幅短小，惜墨如金，實(shí)在令人敬佩。我曾經(jīng)和小小說(shuō)編輯聊天，編輯說(shuō)，對(duì)新學(xué)寫(xiě)小小說(shuō)作者的文章，直接從第三段看起。因?yàn)榍岸�段是廢話。所以，小小說(shuō)要真正地小起來(lái)，是要功底的。

二則，周汝國(guó)的小小說(shuō)，全是寫(xiě)鄉(xiāng)村的，是從泥土里開(kāi)出的花朵，帶著泥土的芳香。70多篇全是寫(xiě)農(nóng)村，留守婦女、留守老人、留守兒童、基層干部、酒鬼、煙客、二愣子、菜販子是他小小說(shuō)中的主要人物。特別是對(duì)鄉(xiāng)村女性，他有很獨(dú)特的視角。因此寫(xiě)來(lái)栩栩如生，如畫(huà)如圖。

三則，周汝國(guó)的小小說(shuō)，極陽(yáng)光溫暖，寫(xiě)出了鄉(xiāng)村的人情事故，寫(xiě)出了鄉(xiāng)村的民情親情，寫(xiě)出了鄉(xiāng)村的風(fēng)土風(fēng)情。這基于他長(zhǎng)期的農(nóng)村生活，當(dāng)文化專干前，是農(nóng)民。當(dāng)文化專干，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作。后來(lái)出任鄉(xiāng)長(zhǎng)，也是在基層。周汝國(guó)已和鄉(xiāng)村融為一體，已成為鄉(xiāng)村的一部分。不管這鄉(xiāng)村富饒還是貧窮，偏遠(yuǎn)還是便利，興旺還是破敗。他，都是與鄉(xiāng)村骨肉相連的兒子。被稱為“農(nóng)民作家”，絕非浪得虛名，而是貨真價(jià)實(shí)，如一塊農(nóng)村的泥土，永葆泥土味。

四則，周汝國(guó)的小小說(shuō)質(zhì)樸，不假雕飾，就如村姑一樣，絕沒(méi)有化妝的自然美。當(dāng)今文壇，華麗的太多，多得讓人目不暇接。樸素為美，師法老莊，說(shuō)起容易做起難。因?yàn)橐�用最�?jiǎn)單的詞表達(dá)出深邃的思想，非功底深厚不可。

五則，對(duì)話藝術(shù)，出神入化。周汝國(guó)的小小說(shuō)有很多對(duì)話，簡(jiǎn)單明了，而且方言極多，但符合人物身份、地位和語(yǔ)境。這點(diǎn)不容易。寫(xiě)小說(shuō)的都知道，對(duì)話難寫(xiě)，所以很多作家就采用回避的方式，不寫(xiě)對(duì)話。周汝國(guó)迎難而上，在于他對(duì)鄉(xiāng)村人物，熟爛于胸，因此對(duì)話不做作，如溪水自然而流。

當(dāng)然，周汝國(guó)的小小說(shuō)，還有一些不足，比如題材單一，開(kāi)掘的深度不夠等等，但瑕不掩瑜。

時(shí)久過(guò)得很快，周汝國(guó)兄長(zhǎng)去逝快一年了。以此拙評(píng)，紀(jì)念我的兄長(zhǎng)。