《每一場(chǎng)遇見(jiàn)都絢爛》：讓苦難長(zhǎng)成山花

認(rèn)識(shí)鐘靈，約有10年，我們是校友、文友。其間，編發(fā)過(guò)她的多篇散文，對(duì)她印象是：一個(gè)執(zhí)著的人，一個(gè)真誠(chéng)的人，一個(gè)對(duì)生命的體驗(yàn)極為豐富的人。如果了解她的經(jīng)歷和際遇，不難想象她會(huì)寫(xiě)出什么——多半是人生的苦難，還有永遠(yuǎn)叨嘮不完的不幸�？墒牵�讀完《每一場(chǎng)遇見(jiàn)都絢爛》，我沒(méi)見(jiàn)到苦難漶漫，因?yàn)榧�中散文，�?xiě)出的苦難，已被她糖化，如春風(fēng)吹過(guò)花蕊，呼吸到的是芬芳�！凹热灰磺卸际切母是樵�，便無(wú)所謂憂(yōu)苦了。”她在本書(shū)的后記中這樣寫(xiě)道，可見(jiàn)她對(duì)人生，有著超人的寬容心態(tài)。

童趣。

在浮躁的年代，不被燈紅酒綠陶醉，保持一顆赤子童心，尤為難得。開(kāi)篇的《鳥(niǎo)窩》多年前我就讀過(guò)，就題材而言，算不得新，但該文新就新在作者的關(guān)切心態(tài)，寫(xiě)出了她的善良和溫情�！傍B(niǎo)窩里是否有幸福的一家子？”這句，讓我感動(dòng)。當(dāng)冷漠成為時(shí)尚，暖溫就顯得可貴。

沒(méi)有愛(ài)就沒(méi)有散文。

沒(méi)有愛(ài)就沒(méi)有作家。

如果僅僅寫(xiě)出童趣，那顯然不是作者的所求。要通過(guò)童趣，寫(xiě)出作者的悲憫情懷，以及對(duì)大千世界的關(guān)愛(ài)。在《摘花椒》中她寫(xiě)道：“鳥(niǎo)兒總是生活在另一個(gè)世界�？瓷先ルx我們很近，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不對(duì)人類(lèi)保持著警惕�！�

人和鳥(niǎo)不和諧，是因?yàn)槿藢?duì)鳥(niǎo)有占有欲。對(duì)人性中的丑陋和惡的批判，是作家的責(zé)任。如果沒(méi)有這樣的批判，文章就會(huì)淪為平庸。有思想的文章是鹽，沒(méi)有思想的文章是雪。

母愛(ài)。

差不多的女作者，都會(huì)寫(xiě)到母愛(ài)。而且很多都寫(xiě)得煽情。鐘靈筆下的母愛(ài)，則寫(xiě)得冷峻真摯。她的情感被窖藏，越來(lái)越醇厚�！恫菽就�年》是集子中比較有代表性的佳作。母親教會(huì)她的，不僅僅是用藥，更是怎樣面對(duì)病態(tài)的社會(huì)和被細(xì)菌包圍的人生。“那化一切風(fēng)霜為蓬勃生命的，來(lái)自母親的力量，早已蘊(yùn)藏于我的筋骨”，這不是虛言，而是鐘靈的人生真實(shí)寫(xiě)照。

母愛(ài)不僅僅是母親才有，而是女性的稟賦。比如老師媽媽梁老師，深厚的母愛(ài)，無(wú)私奉獻(xiàn)給了新疆的學(xué)生孩子。這種偉大，最容易被忽視，卻是真實(shí)。

青春頌歌和傷逝。

大凡女作者，自覺(jué)或不自覺(jué)，對(duì)青春都會(huì)眷戀。因此，青春頌歌和傷逝，是永恒的主題之一。鐘靈也不例外。記得有一篇寫(xiě)橘子花叢的姐姐，印象特深。但這個(gè)集子中沒(méi)有收錄。青春是美麗的，青春是美好的，青春卻是很容易溜走的。

《冷水磧鄉(xiāng)行》這篇，我看過(guò)幾次，每次都會(huì)被感動(dòng)。曉芬這位少婦，是川江邊女子的命運(yùn)縮影。好在她們?nèi)琰S葛樹(shù)一樣，頑強(qiáng)生長(zhǎng)，抗風(fēng)抗雨。

《洗沙》這篇，很純潔的文字里，一位少女的惆悵憂(yōu)患，濃密黏稠，躍然紙上。“沙子是永遠(yuǎn)洗不干凈的。即便如此，美蓮也一直在努力，盡極竭力——至少為了母親，做一個(gè)追求完美的人。”美蓮，就是鐘靈的化身或影子。

鐘靈的散文，其最突出的優(yōu)點(diǎn)，是平實(shí)。平實(shí)才安穩(wěn)，不急不躁中敘事，不溫不火中描寫(xiě)，溫情脈脈。她寫(xiě)了很多本地人物，源于曾經(jīng)作過(guò)媒體記者的她，常采訪(fǎng)之故。從新聞寫(xiě)作轉(zhuǎn)為散文創(chuàng)作，成功者不多。其根本原因就在于兩種文體的切換，語(yǔ)感難做到，鐘靈基本做到了，難得。平實(shí)，是優(yōu)點(diǎn)，太平太實(shí)就會(huì)成為缺點(diǎn)，文章的想象力不夠。虛和實(shí)的問(wèn)題，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作中難于解決的問(wèn)題，沒(méi)有準(zhǔn)確的比例，但作者必須去探索。

鐘靈散文的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是觀察細(xì)微。這在她的旅游散文這輯中表現(xiàn)得更為充分。《尋找五橋老街》這篇，比較典型。她走過(guò)的大部份地方，我都走過(guò)，可我沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，而她卻能寫(xiě)出文章，關(guān)鍵在于她有一雙“發(fā)現(xiàn)”的眼睛。這或許是她當(dāng)過(guò)記者，練就了一雙慧眼。很多人走一路寫(xiě)一路，這當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)。但要寫(xiě)一路寫(xiě)出新意，難。所以，把游記寫(xiě)出彩來(lái)，必須有新的發(fā)現(xiàn)。

石橋水鄉(xiāng)，人頭石，鐵峰山等等，寫(xiě)得生機(jī)盎然，并融入了地域風(fēng)情，生動(dòng)有趣。

作家，極個(gè)別外，都是地域作家，作品必須有地域特色。

寫(xiě)散文的作者多，寫(xiě)詩(shī)的，寫(xiě)小說(shuō)的，都會(huì)寫(xiě)散文，但能把散文寫(xiě)得好的作者，則極少。因?yàn)樯⑽谋绕鹦≌f(shuō)來(lái)，技術(shù)成面上，創(chuàng)新太難。散文比起詩(shī)歌來(lái)，語(yǔ)感形成風(fēng)格更難。鐘靈十年磨劍，能取得今天在散文創(chuàng)作上較為豐碩的成就，挺不容易。

衷心祝賀《每一場(chǎng)遇見(jiàn)都絢爛》出版面世，同時(shí)寫(xiě)幾點(diǎn)希望共勉。

一是觀察角度更“刁”一點(diǎn)。力爭(zhēng)在題材上“獨(dú)”一些。

二是想象更奇特豐富一點(diǎn)。讓思維更具張力，語(yǔ)言更有彈性。

三是思考更深一點(diǎn)。作家，必須是思想家，才可能沖出三峽，走向全國(guó)。