2017：重慶新詩發(fā)展的幾個(gè)側(cè)面

作為一個(gè)年份，2017并沒有什么特別。在偌大的宇宙中，它只是很普通的一年，而且是地球人自己給定的；在漫長的人類歷史中，它只是短短的一瞬間；在有文字記載的中國歷史文化發(fā)展中，它或許稍微長一點(diǎn)兒，但隨著歷史的不斷演進(jìn)，它會(huì)變得越來越短，從365天不斷縮小為一個(gè)小點(diǎn)，直至最后融入歷史長河之中。

而在這一年，中國的新詩界卻比較熱鬧。這和新詩誕生的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)有關(guān)。

在詩學(xué)界，關(guān)于新詩誕生的時(shí)間至少有兩種說法，第一種是1917年，當(dāng)年2月1日出版的《新青年》二卷六號(hào)發(fā)表了胡適的《白話詩八首》（《蝴蝶》《風(fēng)在吹》《湖上》《夢與詩》《醉》《老鴉》《大雪里一個(gè)紅葉》《夜》），有人認(rèn)為那是中國新詩誕生的標(biāo)志；第二種說法是1918年，當(dāng)年1月出版的《新青年》四卷一號(hào)改用白話文，并發(fā)表了胡適、沈尹默、劉半農(nóng)三人的九首白話詩（胡適四首，沈尹默三首，劉半農(nóng)二首），有人認(rèn)為這些作品才開了新詩創(chuàng)作之風(fēng)氣。當(dāng)然還有別的說法，比如認(rèn)為新詩觀念的誕生比這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)還要早一些，甚至找到了一些類似白話詩的文本作為證據(jù)。從朱自清開始，學(xué)界的大多數(shù)人都認(rèn)可第二種說法。朱自清在《中國新文學(xué)大系•詩集•導(dǎo)言》一開篇就說：“新詩第一次出現(xiàn)在《新青年》四卷一號(hào)上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默、劉半農(nóng)二氏；詩九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鴿子》�！蔽耶�(dāng)然也傾向于這種說法。1917年之前肯定有新詩（白話詩）觀念的出現(xiàn)，但一種文體的誕生不是以觀念的出現(xiàn)為標(biāo)志的，而應(yīng)該以相對(duì)成熟的文本出現(xiàn)為標(biāo)志。胡適在1917年發(fā)表的作品自然有白話詩的氣象，但更多的還是類似于“放腳”的舊體詩，作為新詩的文體特征還不夠明顯。而且，1917年的《新青年》上，除了胡適的幾首詩，幾乎沒有再出現(xiàn)過類似作品，沒有形成新詩創(chuàng)作的潮流。1918年初出現(xiàn)的九首詩，不但將個(gè)人探索擴(kuò)大到群體創(chuàng)作，在文本上也更自由，更符合白話的特征，關(guān)鍵是，當(dāng)年開始的《新青年》多次發(fā)表白話詩作品，同時(shí)延伸到小說、戲劇等其他文體，使白話文學(xué)逐漸成為一種潮流，并最終代替文言作品而成為中國文學(xué)的主體。

不過，我不想在這里就這個(gè)問題展開更詳細(xì)的討論，因?yàn)閷?duì)普通讀者來說，他們不會(huì)花費(fèi)太多的心思關(guān)心這些問題。我只是想說，新詩的誕生無論是在1917年還是1918年，2017年都是一個(gè)具有特殊意義的年份。如果承認(rèn)新詩誕生于1917年，那么2017年就是新詩誕生一百周年；如果承認(rèn)新詩誕生于1918年，那么2017年可以看成新詩百年的“收官之年”。人們都可以在這個(gè)年份找到一些“狂歡”的理由。事實(shí)正是如此。2017年，全國各地的許多詩歌社團(tuán)、期刊和其他一些文學(xué)組織舉行了一系列的紀(jì)念、慶�；顒�(dòng)，評(píng)選了各種各樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，不少人掙到了一個(gè)又一個(gè)“獎(jiǎng)牌”，整個(gè)詩壇呈現(xiàn)出一派熱鬧非凡、盛世狂歡的景象。

但是，真正的詩歌是安靜的、向內(nèi)的。2017年的詩歌沒有因?yàn)橐粋�(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)而突然沸騰或者暗淡下去，它只是按照自身的規(guī)則靜靜地延續(xù)，就像延續(xù)詩歌文化的血脈一樣，甚至只是像一條小溪，一點(diǎn)一滴地匯聚，僅僅是因?yàn)檫�在不斷發(fā)展著的新詩不能夠被阻斷前進(jìn)的步履。據(jù)我所知，重慶市作家協(xié)會(huì)早在幾年前就有按照文體編輯出版文學(xué)年選的計(jì)劃，只是到了2017年才得以實(shí)施。這個(gè)年份不是故意挑選的，只是恰好遇到了。

本選集是由王順彬、金鈴子代表重慶市作家協(xié)會(huì)詩歌創(chuàng)作委員會(huì)具體負(fù)責(zé)編選。我相信他們對(duì)重慶詩歌的了解和判斷詩歌優(yōu)劣的眼光。但是，當(dāng)我拿到這本書稿的時(shí)候，還是產(chǎn)生了很多感慨，也獲得了一些驚喜。

老一輩詩人慢慢淡出了詩壇。在這本年度選集中，20世紀(jì)30年代及其以前出生的詩人幾乎沒有位置了。這讓我感覺有些悲涼。不少出生在這個(gè)時(shí)段的詩人在年輕的時(shí)候?yàn)橹貞c新詩乃至中國新詩做出了不小的貢獻(xiàn)，但是，隨著年事越來越高，他們創(chuàng)作的作品也就越來越少，有些人已經(jīng)看不懂，跟不上當(dāng)下詩歌的潮流了。時(shí)間是殘酷的，藝術(shù)的發(fā)展也是不能阻擋的，在新詩發(fā)展中，總會(huì)不斷有新人出現(xiàn)，不斷有新的抒寫方式出現(xiàn)，不斷有新的作品出現(xiàn)，而且，在正常狀態(tài)下，人們的閱讀趣味、審美觀念也是在不斷變化的，詩歌隊(duì)伍中新人取代老人是自然規(guī)律，也是藝術(shù)規(guī)律，我們無法阻止。不過，我歷來對(duì)長者懷有敬意，我們的詩歌能夠有今天，那是前人不斷摸索的結(jié)果，是前人經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的積累。忘記歷史就意味著背叛。作為一個(gè)詩歌愛好者，我會(huì)記住那些寫進(jìn)了歷史的前輩詩人，記住為了詩歌藝術(shù)而默默探索的前輩詩人，甚至記住那些最終被普通讀者忘記的前輩詩人，希望他們能夠以健康的體魄和心態(tài)，關(guān)注和支持比他們年輕的詩人的創(chuàng)作，關(guān)注更加豐富多元的新詩。

出生于20世紀(jì)四五十年代的詩人分化比較明顯，有一些已經(jīng)基本停下了創(chuàng)作，有些在創(chuàng)作數(shù)量上明顯減少，但還有一些詩人在堅(jiān)持著，不斷探索新的詩歌之路，不斷推出新的作品，比如傅天琳、李鋼、華萬里、柏銘久、王明凱、譚朝春、譚明、施迎合、王順彬、吳海歌等等，這或許是因?yàn)樗麄儞碛斜容^豐富的藝術(shù)儲(chǔ)備和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這種儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)既包括精神層面的，也包括藝術(shù)層面的，這些經(jīng)驗(yàn)在新的時(shí)代語境之下依然散射出來，閃射著耀眼的光芒。相比于年輕時(shí)候的閃耀，他們現(xiàn)在的創(chuàng)作更沉穩(wěn)、更具有底蘊(yùn)，雖然在詩歌的語言、技巧、探索性等方面不一定能夠引領(lǐng)詩歌發(fā)展的潮流，但他們推出的作品是厚重的，也和已經(jīng)積淀為普遍共識(shí)的詩歌觀念更為合拍。這樣的詩，可以為我們提供多元的、豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，是重慶新詩發(fā)展中不可忽視的重要部分。在這個(gè)群體中，傅天琳、李鋼在年輕的時(shí)候就擁有了全國性的詩名，他們?cè)?0世紀(jì)八十年代就獲得過全國新詩（詩集）獎(jiǎng)，傅天琳在年逾花甲之后獲得了“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，是重慶獲得該獎(jiǎng)的第一人，他們現(xiàn)在依然是這個(gè)年齡段的重慶詩人的名片。

20世紀(jì)六七十年代出生的詩人是當(dāng)下重慶新詩創(chuàng)作的主體力量。這本年度選集里，差不多一半的入選者都是在這二十年出生的。他們正處于年富力強(qiáng)的時(shí)候，人生的積累已經(jīng)到了火候，藝術(shù)觀念相對(duì)定型但沒有僵化，藝術(shù)的探索精神依然存在，而且有時(shí)間、有精力、有心力去對(duì)人生、現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深度打量和思考，去關(guān)注和思考詩歌藝術(shù)的現(xiàn)狀與走向。李元?jiǎng)�、冉冉、冉仲景等毫無疑問是“60后”重慶詩人的代表，他們長期堅(jiān)持創(chuàng)作，作品的個(gè)性鮮明，在詩歌界擁有較大的影響。李元?jiǎng)龠�獲得了“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，為重慶詩歌爭得了榮譽(yù)。而楊礦、吳向陽、何房子、簡云斌、趙興中、鐘代華、彭逸林、歐陽斌、唐詩、啞鐵、冬嬰、張?zhí)靽�、劉沖、石子、李尚朝、海煙、王老莽、周航、鄭立等等，也以各自的藝術(shù)探索獲得了大家的認(rèn)可。重慶的“70后”詩人相對(duì)比較集中，張遠(yuǎn)倫、唐力、楊犁民、宇舒、李海洲、朱周斌、金鈴子、劉清泉、姚彬、徐庶、宋尾、梅依然、泥文、白月、周鵬程、張守剛、李葦凡、紅線女、熊魁、何真宗、單宇飛、海清涓等等，在藝術(shù)追求上異彩紛呈，體現(xiàn)出多元的藝術(shù)探索路徑。不少“70后”詩人還處于可塑性很強(qiáng)的年齡，有些已經(jīng)獲得詩名，有些還在逐漸成長。最近幾年越來越為人所知的夢桐疏影（張鑒）、弗貝貝、簡、阮潔、蔣艷、蔣興明、泣梅等詩人，都有不錯(cuò)的收獲，而且具有進(jìn)一步發(fā)展的潛力，假以時(shí)日，他們定然能夠取得更大的成就。

20世紀(jì)八九十年代出生詩人甚至更年輕的詩人，可以看成重慶詩壇的新生代，他們也逐漸成長起來。相比而言，重慶的“80后”詩人在數(shù)量和影響上還沒有得到足夠的顯現(xiàn)，人數(shù)也相對(duì)較少，蒲俊杰、楊康、吳小蟲、譚詞發(fā)、王步成等都是其中比較有特點(diǎn)的詩人，他們?cè)诓簧賵?bào)刊發(fā)表了作品，但愿他們能夠堅(jiān)持下去。“90后”“00后”詩人是重慶新詩未來的希望，這個(gè)群體有些已經(jīng)顯示出讓人驚喜的創(chuàng)作實(shí)力，有些才剛剛走上詩壇，余真、左手、張勇敢、楚茗、陳放平、孫瀾僖、徐毅等等都有各自的特點(diǎn)。尤其是余真，她的詩歌感覺很不錯(cuò)，在感受生活的敏銳度、語言表達(dá)的陌生化等方面，具有相當(dāng)突出的天賦，其作品已經(jīng)走上了不少有影響的刊物，也獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，還參加了“青春詩會(huì)”，是到目前為止參加“青春詩會(huì)”年齡最小的詩人。這些年輕的詩人在藝術(shù)觀念、藝術(shù)手法等方面還沒有完全定型，具有相當(dāng)?shù)目伤苄裕�只要他們不斷夯�?shí)文化、生活積累的根基，在關(guān)注詩歌藝術(shù)歷史的同時(shí)也關(guān)注當(dāng)下詩歌發(fā)展，在關(guān)注外國詩歌的同時(shí)也思考中國詩歌的走向，在關(guān)注自己創(chuàng)作的同時(shí)也關(guān)注他人的探索成就，認(rèn)真處理好個(gè)人與歷史、文化、時(shí)代和他人的關(guān)系，相信他們一定會(huì)有更大的收獲。我甚至認(rèn)為，他們必須獲得更大的成就，因?yàn)橹貞c新詩的未來需要依靠他們來支撐！

我沒有和編者詳細(xì)溝通入選詩人、作品的具體標(biāo)準(zhǔn)，比如哪些詩人可以入選，在哪種級(jí)別的報(bào)刊上發(fā)表的作品可以入選，等等。如果我們細(xì)心梳理，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在我們熟悉的重慶詩人之外，還有另外一些熟悉的名字，他們?cè)谶^去屬于重慶之外的詩人，而現(xiàn)在因?yàn)橥诵�、工作等原因較長時(shí)間生活在重慶，甚至和重慶詩人打成了一片，比如洋滔、娜夜、蘇枍北，等等，還有一些在重慶的高校讀書，而后又逐漸離去的大學(xué)生詩人。這些詩人的入選一點(diǎn)兒都沒有問題，一方面，他們?cè)谥貞c生活、創(chuàng)作，在重慶留下了他們?nèi)松�中的一個(gè)獨(dú)特的詩歌時(shí)期，肯定會(huì)在他們的人生與藝術(shù)歷程中產(chǎn)生不可忽視的影響；另一方面，這些詩人中有很多是影響不小的詩人，娜夜還是“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者，他們?cè)谥貞c生活、創(chuàng)作、交流，給重慶詩人、詩歌創(chuàng)作帶來了一種外在的藝術(shù)營養(yǎng)，是對(duì)重慶詩歌發(fā)展的支持。在入選詩人中，還有一類詩人，我們通常稱他們?yōu)椤爸貞c籍詩人”，這些詩人出生在重慶，但后來一直在外地工作，為了加強(qiáng)與這些詩人的聯(lián)系，以家鄉(xiāng)人的身份關(guān)注他們的創(chuàng)作，收錄他們的作品也是沒有問題的。根據(jù)我的了解，本書就收入了李永才、趙曉夢、劉德路、熊游坤、楊勝應(yīng)等人的作品。不過，如果信息掌握不準(zhǔn)確，這類詩人最容易出現(xiàn)遺漏，我們至少還可以列舉很多具有這種身份的詩人，比如葉延濱、張永枚、張永權(quán)、鄢家發(fā)、梁平、劉濱、李亞偉、柏樺、何小竹、庭屹、謝長安，等等。如果這些詩人甚至更多的詩人能夠按照一定的標(biāo)準(zhǔn)受到關(guān)注，那么，“重慶籍詩人”的隊(duì)伍可以壯大許多，也更能夠體現(xiàn)重慶詩歌文化的深厚底蘊(yùn)和強(qiáng)大的延展性。

就作品數(shù)量來看，重慶詩人在2017年發(fā)表的作品還是很可觀的，但是，我們也注意到，在全國重要刊物、報(bào)紙發(fā)表作品，尤其是發(fā)表組詩、長篇作品的人還不是很多。如果僅僅依據(jù)刊物、報(bào)紙的級(jí)別來確認(rèn)詩歌的優(yōu)劣和影響，或許可以說，重慶詩人的整體創(chuàng)作水平、在全國具有的地位和影響都還有待提升。這種評(píng)價(jià)的角度肯定存在偏頗，就如學(xué)術(shù)界按照刊物級(jí)別來認(rèn)定科研成果的質(zhì)量一樣，受到過很多質(zhì)疑。不過，全國有影響的刊物、報(bào)紙?jiān)诤艽蟪潭壬鲜墙?jīng)過長期的口碑積累而獲得地位和名聲的，一般來說藝術(shù)視野更為開闊、選擇稿件更為挑剔、藝術(shù)要求更高、讀者的范圍也相對(duì)更廣、產(chǎn)生的影響自然也就越大。因此，從刊物、報(bào)紙級(jí)別的角度評(píng)介一個(gè)地區(qū)在一定時(shí)期內(nèi)的文學(xué)成績，還是有一定的道理的。不過，具有提升的空間就擁有潛力和希望，這也給我們留下了一份屬于未來重慶新詩的光芒。

我不知道編者具體的稿件來源和選稿標(biāo)準(zhǔn)，但是，根據(jù)所選文本看，我估計(jì)主要稿件來源是自由投稿，這種方式自然有其好處，相對(duì)比較簡便，但也可能存在一些問題，比如可能會(huì)遺漏一些安靜的寫作者，入選作品也很難說就是重慶詩人在2017年發(fā)表的最優(yōu)秀的作品。因此，編選這本年度選集只能算是完成了一個(gè)任務(wù)，不能說它就一定代表了重慶詩人在2017年度取得的成績。如果今后繼續(xù)編選類似的選集，或許可以考慮改變一下稿件收集、選擇的方式：一是制訂收稿標(biāo)準(zhǔn)，比如哪些報(bào)刊發(fā)表的作品才能收入，哪些報(bào)刊則不予考慮；二是將重點(diǎn)作者約稿和自由投稿結(jié)合起來，盡量避免遺漏當(dāng)年的重點(diǎn)作者及其作品；三是對(duì)入選詩人的身份給出一個(gè)比較明確的界定，比如“重慶籍詩人”就比較復(fù)雜，在外地工作的重慶籍詩人很多，有些人在詩壇上具有不小的影響，但他們或許沒有見到征稿消息，或許不會(huì)主動(dòng)投稿，因此，對(duì)于這部分詩人，要么不收，要么主動(dòng)向他們約稿，否則就可能給人一種印象：重慶籍詩人似乎沒有幾個(gè)！

拉拉雜雜說了這么多，并不是完全針對(duì)這本選集的。作為一個(gè)長期生活在重慶的詩歌愛好者，我一直關(guān)注重慶詩人取得的成績，也對(duì)重慶詩歌的未來滿懷希望。即使指出了一些問題，提出了一些意見和建議，那也是因?yàn)槲蚁Ｍ�重慶詩歌發(fā)展得更好，希望重慶詩人創(chuàng)作出更多的好作品。如果有說得不妥當(dāng)、不全面甚至存在偏頗的地方，希望朋友們予以批評(píng)指正。

（蔣登科，文學(xué)博士，美國富布萊特學(xué)者，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，西南大學(xué)中國新詩研究所教授、博士生導(dǎo)師，西南大學(xué)中國詩學(xué)研究中心副主任，西南師范大學(xué)出版社副社長，兼任重慶市作家協(xié)會(huì)副主席、重慶市北碚區(qū)作家協(xié)會(huì)主席。主要從事中國現(xiàn)代詩學(xué)研究，出版學(xué)術(shù)著作十余種，獲得多項(xiàng)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)。）