恩格斯曾經說過：“每個人都是典型，但同時又是一定的單個人。正如黑格爾老人說的，是一個‘這個’，而且應當如此。”這句話雖然講的是典型環(huán)境中典型人物的塑造，但同樣適用于散文創(chuàng)作中作品鮮明個性特征的追尋。
讀重慶知名散文作家糜建國先生的散文集《春風，拽著人們奔跑》（北京日報出版社，2020年8月第二版），就感到集子中的散文作品，很有他自己的個性特征，很有建國先生自己獨到的發(fā)現(xiàn)和獨特的表達，可以說，它們是散文精品中的“一個這個”，是與其它散文作品不同的“這個”。
從內容上看，集子里的作品都是建國先生親身經歷過，而且被深深感動過的人和事。全書共三章，第一章標題為“山高水長”，第二章標題為“追夢城市”，第三章標題為“滄海一粟”。第一章又分為“那山那水”、“那鄉(xiāng)那味”、“那季那事”、“那土那情”四個部分�？v觀全書，作品里所寫的內容，都能給人以如見其人、如聞其聲、如臨其境、如履其事、如見其情的感覺。這就再次說明散文這種文本的藝術特征，它的內容應該是“真”的，寫的應是真人真事，抒的應是真情實感。如若不然，無論如何都達不到這樣的效果，起不到感人至深的審美作用。這也是散文創(chuàng)作中追尋“一個”或“這個”的極其重要的因素。
在第二章“追夢城市”里，有一篇題為《雅典娜洗車店》的散文，寫的原本是一對老家在奉節(jié)大山里夫婦的故事。在那個小地名叫做老鷹嘴的山旮旯里，條件極差，女兒小時，他們將孩子留在奶奶身邊，自己飄在重慶賣菜。辛辛苦苦供養(yǎng)的女兒考上了重慶師大。畢業(yè)后，本可以進入一家大型廣告公司，卻選擇了回山區(qū)小學教書。不幸的是，一天學校遭遇暴雨，山體滑坡，女兒為搶救孩子遇難。夫婦倆強忍失女之痛，盤下了這個洗車店。因為女兒是學生們心中的女神，學生們都叫女兒雅典娜，于是將洗車店取下了這個名字。更為可貴的是，女兒走了之后，夫婦倆沒有再要孩子，而是將女兒生前資助的兩名孤女接手過來，視同己出，供養(yǎng)著，培養(yǎng)著。夫婦倆也像女兒一樣，像女神雅典娜一樣，心地善良美麗！
這個故事跌宕起伏，一波三折，感人至深。在集子里，像《雅典娜洗車店》這樣的精品不在少數(shù)。我們不得不佩服作者在大千世界中發(fā)現(xiàn)美的一雙慧眼，也不得不佩服作者表現(xiàn)美的精妙的寫作水準。
從形式上看，集子里的作品具備了較為成熟的表達方式，換句話說，已經形成了建國先生自己獨特的風格。深諳寫作之道的有識之士認為，文章既有形，也無形。那意思是說，寫文章，既要遵循文本的各自形式，但也不應完全拘泥于其形式，要根據(jù)內容和表達的需要與發(fā)展，有所變化，方能收到神形兼?zhèn)�、內容與形式完美統(tǒng)一之效。在集子里，我們欣喜地看到了這種發(fā)展變化。第一章里的《老家的水井》，采用的是一個標題一篇文章的單題方式，通過對老家水井的抒寫，表達了對老家舊物的一往情深；第三章里的《巴山明珠新北碚》，則在大標題之下，用了兩行文字作為手記，之后又用三個小標題“初識北碚”、“再識北碚”、“今看北碚”三個小標題，大容量地較為完整準確地寫出了北碚的變遷歷程。
不僅如此，建國先生的散文作品，在表達方式成熟度的其它方面，也甚為突出。大凡寫作者都有一個愿望，希望自己的作品生動形象，其中最常見的辦法就是修辭手法的運用，然而不少作品中的修辭都缺乏新意。讀這本散文集里的作品，修辭則新穎別致，給人的感覺是信手拈來，讓作品增色不少。首先映入眼簾的書名《春風，拽著人們奔跑》，一個“拽”字，具有摧古拉朽的力量，一下讓書名活了起來，這是使用擬人化手法達到的效果。翻開集子的第一篇，在這篇作為集子書名的散文里，我們看到，除了多處使用擬人化的修辭手法外，還運用了其它修辭：“二哥進城掙了錢，像一顆石子投進湖中，在村里掀起漣漪陣陣……”這里運用的是比喻的手法，它能讓作品靈動多姿。再讀其它作品，這樣生動形象的修辭比比皆是。
這本集子中的散文，大多在媒體上公開發(fā)表和轉載過。其中影響頗大的有《人民日報》《重慶晚報》《重慶日報》《四川日報》《華西都市報》《四川文學》《散文選刊》雜志等。可喜的是，曾發(fā)表在《重慶晚報》上的《花緣》還被作為中學語文考卷。
當今的文學創(chuàng)作，避免作品雷同化、同質化的呼聲不斷。怎樣避免，糜建國的散文給予了很好的借鑒。文學創(chuàng)作及其作品，應該有自己的個性特征，成為特征鮮明的“一個”或“這個”。
