來(lái)源：重慶日?qǐng)?bào) | 蘭世秋
《相遇》書封
近日，重慶作家宋尾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《相遇》由作家出版社出版。
24萬(wàn)字的《相遇》是宋尾的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了三個(gè)毫無(wú)關(guān)系的男人，因?yàn)橐粯栋讣痪o緊牽連在了一起，在這個(gè)過(guò)程中，他們自救、施救，執(zhí)著地?fù)肀欠萑耸乐械奈⒐狻?/p>
宋尾寫《相遇》的初衷是什么?目前他的兩部長(zhǎng)篇均被貼上了“懸疑”的標(biāo)簽，對(duì)此，他怎么看?書中，有大量關(guān)于重慶市井生活、人文風(fēng)貌的描述，重慶這座城市對(duì)他的創(chuàng)作又有何影響?1月4日，重慶日?qǐng)?bào)記者專訪了宋尾。
宋尾，原籍湖北天門，在重慶已生活了18個(gè)年頭，著有詩(shī)集《給過(guò)去的信》、小說(shuō)集《到世界里去》《奇妙故事集》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《完美的七天》，曾獲重慶文學(xué)獎(jiǎng)、巴蜀青年文學(xué)獎(jiǎng)。
書名來(lái)自威爾士詩(shī)壇泰斗的詩(shī)歌
2018年，首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《完美的七天》刊行后，宋尾開(kāi)始構(gòu)思第二部長(zhǎng)篇。因?yàn)榉错懖诲e(cuò)，有人建議他續(xù)寫《完美的七天》，“這個(gè)方案是可行的，但我還是想嘗試和拓展更多的可能性�！彼挝脖硎�。
宋尾生于1970年代，2016年辭職專事寫作時(shí)已年過(guò)四十，這樣的年齡讓他對(duì)生活中潛藏的各種危機(jī)也更為敏感，他一直想寫一部關(guān)于中年危機(jī)的小說(shuō)�！翱墒�，如果只是常規(guī)地寫，‘咬’著一個(gè)人物來(lái)推進(jìn)，也不是我想要的�！�
后來(lái)他發(fā)現(xiàn)，中年危機(jī)在各個(gè)年齡段都普遍存在。于是他有了初步的構(gòu)思，寫三個(gè)人，分別為：60后、70后、80后。但如何將這三個(gè)人串聯(lián)起來(lái)?這讓他抓了很長(zhǎng)時(shí)間腦殼。
幾年前，宋尾曾短暫涉足過(guò)影視編劇，當(dāng)時(shí)他依據(jù)一起國(guó)外騙保案寫了一個(gè)短劇本。一天，他偶然翻到了這個(gè)短劇本，心頭一動(dòng)，“可以用一樁案子來(lái)串聯(lián)起三個(gè)男人。”
小說(shuō)的名字則來(lái)自他喜愛(ài)的威爾士詩(shī)壇泰斗R. S.托馬斯的一首詩(shī)《相遇》：“你本可徑自走過(guò)/走上那條山路，對(duì)兩個(gè)生靈/在時(shí)空中的茫然相遇不用多想/每個(gè)生靈各自承載的意義/本沒(méi)指望會(huì)被記載下來(lái)。”
“這首詩(shī)我讀了好多遍，它也給了我靈感，隱隱地，我似乎知道要寫什么和怎么寫了，并干脆把小說(shuō)取名《相遇》——事實(shí)上，也沒(méi)有比這更貼切的了。”宋尾認(rèn)為。
醞釀近一年后，2019年初，宋尾開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作《相遇》，年底完成初稿。“2020年疫情宅家期間，我又改了許多次。在修改上花的工夫甚至比寫更多，因?yàn)槲蚁Ｍ每矗质强尚诺�。�?/p>
“我的很多作品都在探究生活的懸疑”
無(wú)論是《完美的七天》還是《相遇》，都被外界界定為懸疑小說(shuō)，對(duì)此，宋尾怎么看?
“我在寫《完美的七天》的時(shí)候，沒(méi)有想過(guò)它是懸疑小說(shuō)�！薄锻昝赖钠咛臁吩凇妒斋@》2018 年春季長(zhǎng)篇專號(hào)首發(fā)，由長(zhǎng)江文藝出版社出版后，不少評(píng)論家、影視從業(yè)者都認(rèn)為這是一部懸疑小說(shuō)�！斑@樣的反饋，讓我意識(shí)到其實(shí)我的很多作品都在探究生活的懸疑、潛伏于平凡人身上的日常之謎。這也提示了我，可以利用懸疑的方式講故事。尤其是長(zhǎng)篇，懸疑性總是會(huì)讓小說(shuō)更好看�！彼挝舱f(shuō)。
《相遇》責(zé)編、作家出版社編輯趙超評(píng)價(jià)：“宋尾的小說(shuō)好讀、耐讀，其文風(fēng)具有超強(qiáng)畫面感，配之以緊湊有序的結(jié)構(gòu)，豐富的情節(jié)以及凝練干凈的對(duì)話。最讓人贊嘆的是，這懸疑的殼里，裝的竟是一個(gè)非常嚴(yán)肅的內(nèi)核：勇氣，以及情義的相惜�！断嘤觥肥且粋�(gè)男人之間重承諾、責(zé)任和情誼的故事�！�
《相遇》講述了這樣一個(gè)故事：一樁意外身故的保險(xiǎn)查證任務(wù)交到了理賠調(diào)查員周天樹(shù)手上，死者任鐵圍，是一家老企業(yè)的留守職工;而逃逸的嫌疑人李立冬，則是周天樹(shù)一直尋找的救命恩人。隨著案件調(diào)查的推進(jìn)，他們的人生之謎也慢慢被揭開(kāi)……
和以往的小說(shuō)一樣，《相遇》講述的也是都市人的故事。宋尾表示，2007年他剛開(kāi)始學(xué)寫小說(shuō)時(shí)，發(fā)現(xiàn)好多小說(shuō)都是鄉(xiāng)村題材的，關(guān)注城市人群的并不多，尤其是個(gè)體的人在心理上遭受或正發(fā)生的困境。
宋尾擅寫城市里的普通人，他的小說(shuō)里常有悲哀的成分，“但這一篇，我想在寫悲哀的同時(shí)也寫出一絲人間暖意�！�
《相遇》的表征可能是一個(gè)案件，但那只是一根線，真正的核心，是故事背后，三個(gè)男人的自救與施救，是屬于父親、丈夫的責(zé)任，是善良與善良的相遇。
正如重慶小說(shuō)家賀斌所言：“《相遇》一整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的罪案背后，隱含的，卻是一份深情的告白。在穿越了迢迢路途的相會(huì)之后，至少有心心相印的慰藉和不計(jì)得失的相助�！�
把重慶的山、水、古鎮(zhèn)進(jìn)行剪輯
《相遇》中有大量重慶市井生活的場(chǎng)景描述，故事的主要發(fā)生地設(shè)置在了磁器口的鳳凰山，沙坪壩、解放碑等重慶地名也出現(xiàn)在小說(shuō)中。
2004-2005年，宋尾曾在磁器口一隅的童家橋租住過(guò)兩年。后來(lái)，他主編一本講述磁器口文化的刊物，幾乎走遍了磁器口的每條街、每條小巷，掌握了許多故事和素材�！拔乙渤е貞c人來(lái)游玩，因?yàn)槲腋煜み@里。”
在《相遇》中，宋尾把鳳凰山進(jìn)行了文學(xué)化的加工，“我把這里的山、水、古鎮(zhèn)，按照我的想法進(jìn)行剪輯和拼貼，再在鳳凰山下虛構(gòu)了一個(gè)老廠，讓這里成為了故事的主要發(fā)生地�！�
“如果一個(gè)作家長(zhǎng)期生活在一個(gè)地方而不去寫它，那是一種失職。你要問(wèn)我為什么總寫重慶?我在重慶生活了18年，這座城市已經(jīng)是我的家了。我不可能寫一個(gè)上海的故事、紐約的故事，我的故事只能落腳在這兒�！彼挝舱f(shuō)，讀者讀一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，最終得到的不僅是故事，還有故事里的人，以及在故事里經(jīng)過(guò)的這座城。
所以，《相遇》中有碩大的黃葛樹(shù)，有熱鬧的鹵菜攤，有河壩邊的老茶館，還有長(zhǎng)長(zhǎng)的石梯和坡坎。“我寫的小說(shuō)的皮和骨是從這片土地上長(zhǎng)出來(lái)的�！彼挝舱f(shuō)。
據(jù)悉，已有公司在接洽《相遇》的影視版權(quán)。而《完美的七天》影視版權(quán)已于2019年出售給北京一家影視公司，制作懸疑類網(wǎng)劇，目前在劇本改編當(dāng)中。
宋尾稱：“去年最火的‘迷霧劇場(chǎng)’中6部有4部是在重慶拍攝的，但可惜的是，重慶在這些故事里只是背景，我希望的是，重慶是故事的主角。”
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