在榮膺2020十大重慶經(jīng)濟(jì)年度創(chuàng)新人物不久，2021年11月，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司黨支部書記、總經(jīng)理、一級(jí)導(dǎo)演陳濤，再獲全國文化和旅游系統(tǒng)勞動(dòng)模范殊榮。 在重慶，陳濤和他們的雜技一樣，被山城觀眾耳熟能詳。2019年5月，由重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司（以下簡稱重慶雜技藝術(shù)團(tuán)）打造的文旅駐場演出《魔幻之都·極限快樂Show》在重慶國際馬戲城上演以來，不管是票房收入還是社會(huì)反響，都掀起了一股在疫情情況下，逆流而上的文藝旋風(fēng)。山城觀眾隨時(shí)享受雜技藝術(shù)的饕餮盛宴，文化大餐；外地游客打卡重慶，也不會(huì)放過這座魔幻城市的極限狂歡。 這些年，陳濤本人和重慶雜技不斷攀越一個(gè)又一個(gè)的藝術(shù)高峰，取得了享譽(yù)全國，甚至于享譽(yù)世界的榮譽(yù)，問及陳濤他內(nèi)心的想法或者初心，他非常含蓄、謙遜：“其實(shí)，一個(gè)雜技人，始終秉承的就是雜技精神，雜技精神的核心就八個(gè)字‘吃苦耐勞，勇爭第一’，這是雜技人刻入骨髓的烙印。” 勇攀高峰不畏艱難 陳濤五六歲就隨著家人接觸雜技，耳濡目染，對(duì)雜技藝術(shù)充滿了好奇和敬畏。9歲那年，進(jìn)了雜技學(xué)員班，開始了刻苦的雜技訓(xùn)練。對(duì)雜技藝術(shù)的熱愛，讓一個(gè)小小少年面對(duì)艱苦的訓(xùn)練，表現(xiàn)出堅(jiān)韌的毅力和耐心。 雜技基本功，包括腿、跟斗、頂、腰四個(gè)方面。在雜技表演中，經(jīng)�？吹椒�。但是，要每一個(gè)跟斗都翻得干脆、利索、瀟灑，不是三兩下功夫就會(huì)了的，也不是三兩天訓(xùn)練就能長期堅(jiān)持的�！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”“冬練三九，夏練三伏”也不是虛言。培養(yǎng)一個(gè)雜技演員，至少五六年，雜技基本功訓(xùn)練，跟斗就要翻十萬個(gè)以上，“前空翻、后空翻，換著花樣翻，既要美、又要穩(wěn)，沒有基本功做不到舞臺(tái)上的輕松一刻�！� 爬桿是中國古老的傳統(tǒng)雜技節(jié)目，是古代勞動(dòng)人民根據(jù)生活和勞動(dòng)提煉加工出來的。也是一種體育性雜技節(jié)目。6米多高的長桿上，演員攀上滑下，還要表演各種動(dòng)作，難度和驚險(xiǎn)可想而知，可以說全是絕技絕活兒，這個(gè)節(jié)目奇、險(xiǎn)、難，觀賞性強(qiáng)，美，演員每一個(gè)動(dòng)作，所展示出來的力量、韻律和健美，總是能迎來觀眾狂熱的掌聲和呼嘯。 1993年3月，陳濤主演的《爬桿》在重慶市第一屆巴渝文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中獲特別提名獎(jiǎng)，9月，赴貴州參加第二屆全國雜技“新苗杯”遵義大賽中榮獲文化部頒發(fā)的銀獎(jiǎng)，至此，陳濤的雜技?jí)粝氤摺⒏�、更大的舞臺(tái)“攀爬、登高”。 兩年后，在第四屆全國雜技比賽西南區(qū)預(yù)選賽中陳濤主演的《鉆地圈》獲金獎(jiǎng)，當(dāng)年同時(shí)獲得全國雜技比賽銀獅獎(jiǎng)。 鉆地圈又叫“透劍門”，凝聚著古人穿越重重障礙險(xiǎn)阻，義薄云天、俠義天下的豪情俠義。不管是匍匐的矮圈，還是逐漸加高的圈圈疊疊，演員以輕巧神速的穿越技能，進(jìn)出往返，還要表演各種動(dòng)作，越高，動(dòng)作越驚險(xiǎn)，飛騰中翻越，空中還要翻跟斗，還有空中轉(zhuǎn)體，在觀眾的屏息中翩然落地。一腔豪情，在觀眾的歡呼聲中，戛然而止，亮相灑脫，激發(fā)觀眾的激情再次噴薄而出。 磨礪艱難，只為掌聲一片。陳濤的心中萌發(fā)了一個(gè)小小的念頭：一切為了觀眾，現(xiàn)場觀眾的吶喊與歡呼，是雜技演員藝術(shù)發(fā)展的目標(biāo)和方向。 本著這樣的念頭，陳濤的雜技生涯走向一種越來越純粹的藝術(shù)，潛心在雜技藝術(shù)的海洋里，與雜技團(tuán)的同志們一起，研習(xí)技藝、研習(xí)動(dòng)作與動(dòng)作之間的銜接，研習(xí)柔韌性，研習(xí)協(xié)調(diào)性。陳濤，以一個(gè)共產(chǎn)黨員對(duì)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)雜技藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守，贏得了同事、觀眾和社會(huì)的認(rèn)可，2006年，年輕的陳濤被中國雜技家協(xié)會(huì)評(píng)為“德藝雙馨”會(huì)員，最讓陳濤喜悅的是他榮獲了“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號(hào)。他，一個(gè)普通黨員，以自己的行動(dòng)踐行了雜技演員的擔(dān)當(dāng)和使命。 陳濤說，雜技不排斥任何姐妹藝術(shù)和技藝。包括話劇、京劇、川劇、甚至于舞蹈、美術(shù)、音樂，還有體育、競技。單純的技藝類雜技節(jié)目已經(jīng)很難滿足觀眾的現(xiàn)代審美。和所有的傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承發(fā)展一樣，傳統(tǒng)文化只有創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展才是出路。尊重藝術(shù)規(guī)律是一個(gè)方面，但是藝術(shù)如果已經(jīng)沒有了市場，何來繼承，誰來繼承？連繼承都做不到，何來傳承，何來傳播？沒有傳承，沒有傳播，何來發(fā)展，何來重鑄民族藝術(shù)、民族文化？何來培元、固本、圖新、筑夢(mèng)？ 2007年，在重慶文化史上是不尋常的一年，重慶直轄十周年，重慶文化藝術(shù)節(jié)設(shè)立，開啟了每兩年一屆的以文化藝術(shù)為媒介，集文化藝術(shù)交流、展示，經(jīng)貿(mào)洽談、觀光旅游于一體的綜合性文化藝術(shù)盛會(huì)。 重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在這次盛會(huì)中當(dāng)仁不讓，也貢獻(xiàn)了雜技力量。雜技團(tuán)根據(jù)格林童話排演了雜技童話劇《紅舞鞋》。該劇陣容強(qiáng)大，老藝術(shù)家王亞非領(lǐng)軍把舵，陳濤在其中擔(dān)綱技術(shù)總監(jiān)和舞臺(tái)總監(jiān)，時(shí)而妙曼的童話奇境，時(shí)而驚險(xiǎn)的雜技場面，優(yōu)雅的公主們玩著雜耍，盛裝的王子在8層椅子上表演倒立，精彩絕倫的雜技演繹美輪美奐的童話，舞美、舞臺(tái)藝術(shù)之美，讓人嘆為觀止，《紅舞鞋》獲得第四屆重慶市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。陳濤在王亞非等藝術(shù)家身上，看到了雜技藝術(shù)博采舞蹈、戲曲、武術(shù)、美術(shù)甚至文學(xué)的要素，豐富雜技內(nèi)涵，成就“雜”技藝術(shù)的“要訣”，也更堅(jiān)定了陳濤在雜技藝術(shù)中吸納其他優(yōu)秀姐妹藝術(shù)為雜技演出服務(wù)，利用雜技技藝展示其他優(yōu)秀文化的自信。 雜技《感——倒立組合》曾獲得第七屆全國雜技比賽文華雜技節(jié)目創(chuàng)作金獎(jiǎng)，陳濤擔(dān)綱技術(shù)總監(jiān)。倒立又叫拿大頂，豎蜻蜓，村野里的草臺(tái)班子叫“叮叮貓”�？催^《感——倒立組合》之后，我也有三“感”：一“感”形體真美。拿大頂是力技，但是《感——倒立組合》生生演繹了一種瑜伽術(shù)的柔韌之美。演員在高臺(tái)上隨意扭動(dòng)，蛇形、蛙憩，那種自然界中自我療救的蜷縮伸展之術(shù)，復(fù)蘇了嶄新的生命。二是人體彩繪之美，人體彩繪與多元的舞美激光，呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)效果。三是雜技技藝、舞蹈藝術(shù)與體育技巧融合之美，觀眾置身現(xiàn)場，穿梭舞臺(tái)場景，直犯糊涂：這究竟是舞蹈表演、還是平衡木上的體操比賽？唯獨(dú)忘卻了這是雜技技藝，力與美的結(jié)合，完美無缺。 從“爬桿”、“鉆地圈”的攀登之路，到“拿大頂”的文華金獎(jiǎng)，陳濤和他的雜技藝術(shù)，在雜技技藝的高峰上奮勇攀登。 登高望遠(yuǎn)山河壯麗 群山逶迤，青山麗景，站在高處，陳濤看到了另一番壯麗山河。“登上國家級(jí)的舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，讓我們看到了更高遠(yuǎn)的目標(biāo)，雜技藝術(shù)，就像雜技精神那樣，有永遠(yuǎn)攀爬不盡的高峰，我們只有秉承勇爭第一的心態(tài)，以更加寬闊的視野和胸懷，面向民眾，走向世界，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)�！� “講好中國故事，一定要抓住中國精神的內(nèi)核�！�2009年，新中國成立六十周年之際，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)排演了雜技劇《花木蘭》向祖國母親獻(xiàn)禮�；咎m女扮男裝、替父從軍、殺敵報(bào)國的感人故事流傳至今，可以說膾炙人口，婦孺皆知，家喻戶曉�；咎m的愛國壯舉鼓舞了一代又一代中華兒女，報(bào)效祖國，舍生取義，陳濤再次擔(dān)綱該劇的舞臺(tái)總監(jiān)和技術(shù)總監(jiān)。 作為雜技劇《花木蘭》的舞臺(tái)總監(jiān)和技術(shù)總監(jiān)，在舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作和演出中，既是設(shè)計(jì)師，也是工程師，還是監(jiān)督員。科學(xué)理解和把握花木蘭對(duì)家鄉(xiāng)、親人、將士和國家深沉的愛，并且把愛國愛家愛將士愛親人的普世共鳴推向人類文明共同推崇的精神境界，這既是民族的大眾的傳統(tǒng)文化的普及，也是民族的世界的優(yōu)秀文化的文明共振�！痘咎m》不但重塑了中華傳統(tǒng)文明中的愛國主義情懷，也向世界展示了中華文明的精神內(nèi)核，引發(fā)世界認(rèn)同、文明共享。 雜技劇《花木蘭》巧妙地將雜技與舞蹈、魔術(shù)、變臉、中國功夫等極具中國民族特色的藝術(shù)形式融為一體，使古老的雜技藝術(shù)煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，一經(jīng)面世就受到市場的熱捧，作為一臺(tái)優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)，《花木蘭》入選由中宣部、文化部主辦的“慶祝中華人民共和國成立60周年獻(xiàn)禮演出”。 據(jù)了解，雜技劇《花木蘭》自2009年創(chuàng)作以來，先后到過美國、法國、西班牙、澳大利亞等國家的近100座城市，演出超過2000場，觀眾約200萬人次。劇中“舞流星”“力量”“地圈”“空竹”“手技”“蹬傘”“蹬鼓”等雜技節(jié)目，榮獲國際國內(nèi)多項(xiàng)榮譽(yù)。特別是2011年11月至2012年4月赴法國、瑞士、比利時(shí)巡回商演150場，觀眾達(dá)90萬人次，上座率居同期在法國演出的包括太陽馬戲團(tuán)在內(nèi)的16個(gè)世界各國藝術(shù)團(tuán)體之最，創(chuàng)造了中國雜技民族題材劇目在海外商業(yè)性連續(xù)演出場次的最高紀(jì)錄。該劇以良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益成功入選了“2010—2011年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目”。同時(shí)獲得重慶市第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。 民族的才是世界的。陳濤在文藝的傳承、轉(zhuǎn)化中敢于突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新�！痘咎m》在保持古老雜技藝術(shù)特質(zhì)的同時(shí)與當(dāng)代中國文化精神相契合，把雜耍技巧通過構(gòu)思、整合、兼容，完成了文學(xué)敘事和人物塑造，用雜技技藝完美講述了一個(gè)古老的中國故事。在劇情剪裁、舞臺(tái)節(jié)奏、人物表現(xiàn)、音樂創(chuàng)作等方面做了大膽的創(chuàng)新。在藝術(shù)門類的選擇上，突破雜技劇演雜技的模式，把極具中國民族特色的變臉、中國功夫、舞蹈、皮影等有機(jī)融合在一起，展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力，提升了該劇表現(xiàn)力和觀賞性。節(jié)目編排上，根據(jù)劇情安排節(jié)目和道具，使每一個(gè)演出單元技巧的表現(xiàn)形式、規(guī)模大小、時(shí)間長短符合劇情需要�！笆幣罈U”、“集體男女扔棒”、“口簽頂技”、“蹬鼓加擊鼓”等傳統(tǒng)優(yōu)秀節(jié)目和創(chuàng)新節(jié)目充分展現(xiàn)了中國雜技技藝的精湛絕倫。 商務(wù)部、中宣部、財(cái)政部、文化部、國家新聞出版廣電總局將雜技劇《花木蘭》列為2013-2014國家文化出口重點(diǎn)項(xiàng)目，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司也被納入2013-2014年度國家文化出口重點(diǎn)企業(yè)。機(jī)遇與挑戰(zhàn)總是共存的，文化出口，既是雜技團(tuán)和劇目的出路，如何滿足不同口味的市場需求，也更需要新的思路。陳濤根據(jù)市場要求不斷調(diào)整創(chuàng)作思路，劇本歷經(jīng)50余次修改，編排、服裝、音樂、燈光、道具、舞美等各個(gè)方面一次又一次的修改、修改、修改；針對(duì)不同國家、不同地區(qū)，不同觀眾群體，不同演出場地，在“改改改”中推出了劇場版、巡回演出版、北美演出版、歐洲演出版等多個(gè)版本，《花木蘭》走出去了，中國雜技走出去了，中國精神和中國故事，跟著中國的雜技藝術(shù)產(chǎn)品成功地走了出去！愛國主義具有世界文明的共同屬性，《花木蘭》所闡釋的文明共識(shí)得到了境外觀眾的廣泛認(rèn)同，深受世界人民喜愛，市場魅力不減，2015-2016年度再度成為國家文化出口重點(diǎn)項(xiàng)目。 “花木蘭”作為一個(gè)文化符號(hào)，與極具中國民族特色的藝術(shù)形式融合起來，為雜技注入了新的生命力，通過欣賞這部劇的精彩表演加深了世界人民對(duì)中國文化的理解和認(rèn)同。中國雜技走向世界舞臺(tái)，成為中國人民與世界人民文化交流的重要載體，很好地塑造了國家藝術(shù)形象，提升了國家文化軟實(shí)力。 跨越巔峰魅力無窮 高峰林立，群山巍峨，跨越巔峰，靠的是實(shí)力，更是倚靠千千萬萬中華兒女為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)的使命擔(dān)當(dāng)。 中華民族的偉大復(fù)興，文化是靈魂，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，在文化強(qiáng)國、文化強(qiáng)市中，作為國務(wù)院政府特殊津貼專家、重慶市有突出貢獻(xiàn)的中青年專家、重慶青年五四獎(jiǎng)?wù)芦@得者、重慶市學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人、重慶市專家工作室領(lǐng)銜專家、中宣部宣傳思想文化青年英才、“渝中英才”，陳濤擔(dān)任重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司總經(jīng)理、黨支部書記以來，時(shí)時(shí)以這樣的初心使命提醒自己肩負(fù)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。 世界魔術(shù)師協(xié)會(huì)（簡稱IBM）建立于1922年，她囊括了全球幾乎所有的職業(yè)魔術(shù)師、魔術(shù)業(yè)余愛好者、熱心人和魔術(shù)道具收集者，在全球設(shè)有300多個(gè)分支機(jī)構(gòu)，分布在世界各主要城市，一年一度的國際性魔術(shù)年會(huì)已成為每個(gè)魔術(shù)師及愛好者最向往的地方。是當(dāng)今世界上最大且最負(fù)盛名的魔術(shù)國際組織。IBM每年定期舉辦國際魔術(shù)大賽，每屆比賽只設(shè)立金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)各1枚，如果說FISM大會(huì)代表了魔術(shù)的奧林匹克，那么IBM年會(huì)賽事也被稱為國際魔術(shù)界的“奧斯卡”。 2018年7月7日，是一個(gè)重慶文化史和中國文藝史的一個(gè)“大事記”日子，由重慶雜技藝術(shù)團(tuán)打造的原創(chuàng)魔術(shù)節(jié)目《傘叢扇影》，在美國一舉拿下IBM世界魔術(shù)大賽金牌、金杯、最受觀眾歡迎獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了“大滿貫”，連國際魔術(shù)家協(xié)會(huì)前主席，曾兩次獲得過世界魔術(shù)錦標(biāo)賽冠軍的著名魔術(shù)大師肖恩，“都想不起上一次有團(tuán)隊(duì)包攬這三項(xiàng)大獎(jiǎng)是在什么時(shí)候了”。如果說重慶雜技藝術(shù)團(tuán)獲得金獎(jiǎng)“非常厲害”，那么拿到觀眾最喜愛獎(jiǎng)“更厲害”，“最厲害”的是拿到了難以企及的金牌獎(jiǎng)。 據(jù)中國藝術(shù)報(bào)稱：在此項(xiàng)賽事上實(shí)現(xiàn)的大滿貫，不僅打破了重慶雜技藝術(shù)團(tuán)魔術(shù)節(jié)目在國際頂級(jí)賽場上金獎(jiǎng)零的突破，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了該大賽自1922年創(chuàng)辦以來從未有團(tuán)隊(duì)包攬三項(xiàng)大獎(jiǎng)的歷史。該賽事代表最高榮譽(yù)的“金牌”獎(jiǎng)項(xiàng)，只會(huì)頒發(fā)給最優(yōu)秀、最突出的節(jié)目，該獎(jiǎng)項(xiàng)已空缺13年時(shí)間。本次比賽現(xiàn)場共吸引了包括世界著名魔術(shù)大師蘭斯·伯頓在內(nèi)的世界各國共400多名魔術(shù)師，來自世界80多個(gè)國家100多個(gè)節(jié)目參加了本次大賽，經(jīng)過層層選拔，最終只有20多個(gè)國家的頂尖魔術(shù)師進(jìn)入決賽，由重慶雜技藝術(shù)團(tuán)編排的原創(chuàng)魔術(shù)節(jié)目《傘叢扇影》是中國唯一一個(gè)進(jìn)入決賽的節(jié)目，該節(jié)目曾榮獲2013年第九屆全國雜技比賽魔術(shù)組金獎(jiǎng)、2014年全國魔王爭霸賽暨國際大魔術(shù)師杯邀請(qǐng)賽國際組金獎(jiǎng)、2015年第九屆中國雜技金菊獎(jiǎng)第六次全國魔術(shù)比賽銀獎(jiǎng)等榮譽(yù)。 “這項(xiàng)成績不僅實(shí)現(xiàn)了重慶魔術(shù)節(jié)目在國際頂級(jí)賽場上金獎(jiǎng)零的突破，也展示了重慶、重慶雜技藝術(shù)團(tuán)的良好形象�！弊鳛槟g(shù)《傘叢扇影》的總編導(dǎo)，陳濤和他的團(tuán)隊(duì)，跨越巔峰之際是如何看待榮譽(yù)的呢？就像《傘叢扇影》主演接受采訪時(shí)說的一樣，陳濤說：“其實(shí)，我們獲得的每一項(xiàng)榮譽(yù)都是雜技團(tuán)的集體榮譽(yù)，站在舞臺(tái)上的是演員，聚光燈下的是領(lǐng)導(dǎo)和老師，但是幕后有很多人的付出，有很多人的堅(jiān)守，有很多人的信念，有很多人的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)�！� 比如老藝術(shù)家劉樹正、周昌容，他們作為技術(shù)總監(jiān)，對(duì)節(jié)目的音樂、服裝、舞美、編排設(shè)計(jì)和優(yōu)化，大膽改革創(chuàng)新，反復(fù)揣摩定奪，精益求精；強(qiáng)化訓(xùn)練演員的魔術(shù)技巧。演員們每天堅(jiān)持10個(gè)小時(shí)的反復(fù)練習(xí)，克服道具設(shè)計(jì)、獨(dú)門技巧、心理障礙等多重困難，像工匠打磨利器，精雕細(xì)琢。還有后臺(tái)人員的通力合作，一套全新的節(jié)目把戲曲、舞蹈、雜技與魔術(shù)融為一體，處處洋溢著濃郁的中國風(fēng)，舞臺(tái)后面的團(tuán)結(jié)奮進(jìn)同樣感人。 舞臺(tái)上，兩位演員身著中國傳統(tǒng)服飾，伴隨著音樂，在不經(jīng)意間變幻出近100把傘和扇，將觀眾帶到了一個(gè)奇幻的魔術(shù)世界：桃花扇、油紙傘、水袖、碎步、燈籠以及旗袍......精美的中國元素與奇幻的魔術(shù)表演完美結(jié)合，令現(xiàn)場國外觀眾、同行以及評(píng)委耳目一新，中國傳統(tǒng)文化展現(xiàn)得淋漓盡致；“雙人變傘”、“踢腿變球”等國內(nèi)首創(chuàng)的“獨(dú)門絕技”贏得了觀眾陣陣喝彩，評(píng)委們打出了全場最高分，滿分。 比賽結(jié)束后，IBM魔術(shù)師協(xié)會(huì)主席米迦勒·芬尼先生專程看望《傘叢扇影》演職人員，稱贊《傘叢扇影》以高超的技藝和充滿中國元素的編排賦予了中國魔術(shù)新的生命力。 扎根人民道路開闊 盛譽(yù)之下，初心不改�！百橘氪蟮�，扎根人民，雜技藝術(shù)的舞臺(tái)更加廣闊，道路更加開闊�！� 重慶雜技，披荊斬棘，走出了一條廣闊的國際化、市場化路子，但是，陳濤和重慶雜技沒有絲毫的懈怠和驕傲，他們堅(jiān)持秉承雜技精神，“吃苦耐勞，勇爭第一”，在國內(nèi)國際市場、國內(nèi)國際賽場上，依然銳意進(jìn)取、開拓創(chuàng)新，毫不懈怠。 《傘叢扇影》蠻聲海內(nèi)外之際，《星空下的女孩——舞流星》獲得了第17屆莫斯科國際青少年馬戲節(jié)大獎(jiǎng)，并且在摩納哥蒙特卡洛 “新一代”國際馬戲節(jié)比賽中榮獲特別大獎(jiǎng)。在中國雜技藝術(shù)金獅獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、金菊獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)上，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)也從來沒有缺席過，《鉆地圈》《流星閃爍》《飛旋》《玩空竹》《感——倒立組合》《夢(mèng)》《勵(lì)》《仙豆（The fairy beans）》等一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目，先后獲得過中國雜技藝術(shù)最高賽事的金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，金杯、銀杯。從2001年重慶首屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)開設(shè)以來，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)沒有一屆落選過。從《流星閃爍》《飛旋》開始，《和平的亞洲人》《空竹》《紅舞鞋》《感——倒立組合》《蹬人》《夢(mèng)幻奇觀》到第八屆《車技》《晃管》獲獎(jiǎng)，在重慶文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)臺(tái)上，重慶雜技是不可或缺的一束聚光。 陳濤說，重慶雜技的每一個(gè)獎(jiǎng)牌之后，都是一個(gè)零的開始。所有的演員、編導(dǎo)都不會(huì)躺在掌聲和鮮花中陶醉，榮譽(yù)對(duì)他們來講只是一個(gè)符號(hào)，榮譽(yù)帶給他們的是更大的責(zé)任和使命。 重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在接管重慶國際馬戲城之后，不但要管理院團(tuán)，還要管理劇院，在雜技藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展、劇院資源的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中，他審時(shí)度勢(shì)，主動(dòng)作為；守正創(chuàng)新，積極探索。 一方面積極打造《魔幻之都·極限快樂Show》，于2019年5月19日在重慶國際馬戲城正式上演，文旅駐場演出開啟了重慶院團(tuán)駐場演出的先河。他和全體演職人員一起，以5+2、白+黑的工作狀態(tài)堅(jiān)持排演；與公司領(lǐng)導(dǎo)班子一起，帶隊(duì)跑遍全市上百家旅行社和各大售票平臺(tái)；他們與100余家旅游機(jī)構(gòu)簽訂了合作協(xié)議，與大麥、貓眼、美團(tuán)、攜程、驢媽媽等30余家線上售票平臺(tái)建立售票渠道；開拓了全國旅游年票等多個(gè)年卡合作渠道。駐場演出從最初的幾個(gè)觀眾發(fā)展到現(xiàn)在平均每天幾百人觀看，在國慶黃金周期間，開創(chuàng)了自駐演以來假日演出場次、觀眾流量、票房收入的新高，8天演出16場，場場爆滿，實(shí)現(xiàn)票房收入近200萬元。2020年，疫情影響下的文藝院團(tuán)，經(jīng)營慘淡，但是重慶馬戲城的營收不降反增，逆勢(shì)上揚(yáng)。 另一方面，創(chuàng)新思路，策劃打造了以馬戲城為研學(xué)平臺(tái)，以雜技、魔術(shù)為內(nèi)容的研學(xué)項(xiàng)目，通過現(xiàn)場觀演加互動(dòng)體驗(yàn)的形式，對(duì)廣大中小學(xué)生進(jìn)行藝術(shù)的普及和推廣。該項(xiàng)目一經(jīng)推出就受到了多個(gè)研學(xué)旅游機(jī)構(gòu)的追捧，活動(dòng)期間每天有700—1000人在馬戲城開展研學(xué)活動(dòng)。截止目前，研學(xué)活動(dòng)達(dá)到200余場，接待中小學(xué)生15萬余人次。這一項(xiàng)目的實(shí)施，不僅實(shí)現(xiàn)了劇院資源的有效轉(zhuǎn)化，也探索出了適合雜技團(tuán)發(fā)展的新路子，同時(shí)開創(chuàng)了全市乃至全國藝術(shù)院團(tuán)研學(xué)的先河。中國雜協(xié)還專門組織調(diào)研組對(duì)研學(xué)項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，并在中國文藝報(bào)進(jìn)行報(bào)道，河南、陜西、四川、新疆、浙江等省市也紛紛來團(tuán)考察學(xué)習(xí)。 雜技藝術(shù)植根人民，是人民的藝術(shù)。陳濤堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)。為人民培養(yǎng)藝術(shù)家，為人民演出，一切以演出為中心，踏實(shí)耕耘，精益求精。 “雜技演員吃的都是青春飯，年紀(jì)大了，腿、腰就硬了，再優(yōu)秀的雜技演員，藝術(shù)生命一般在二十多歲就停滯了。”說起藝人的“生命”，陳濤說：“我們不僅要培養(yǎng)優(yōu)秀的雜技演員，還有延長他們的藝術(shù)生命。改革傳統(tǒng)教學(xué)模式，引進(jìn)科學(xué)的訓(xùn)練方式和手段，更多的嫁接體育、戲劇的訓(xùn)練方法，規(guī)避演員陳舊性損傷。讓訓(xùn)練更專業(yè)，更‘巧’，爭取把雜技演員的藝術(shù)生命延長到30歲、40歲�！� 《夢(mèng)》，是陳濤親自指導(dǎo)的雜技節(jié)目，他手把手地教演員，練技術(shù)、翻跟斗、講范兒、練柔韌，創(chuàng)意、設(shè)想、舞美的結(jié)合，更主要的是，在體能訓(xùn)練和素質(zhì)訓(xùn)練中探索科學(xué)的訓(xùn)練方式，如何恢復(fù)體能、解除疲勞、減少損傷、降低傷痛。該劇2013年在第九屆全國雜技比賽中獲金獎(jiǎng)，2014年獲重慶市第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，2016年獲得國家藝術(shù)基金資助扶持。 “這些年，我們的演員損傷越來越少了，但是，節(jié)目的數(shù)量、質(zhì)量，以及演出的場次越來越多、越來越好�！彪s技是個(gè)“框”，任何姊妹藝術(shù)都可以往里裝，延續(xù)雜技的包容性特點(diǎn)，在尊重雜技技藝的技術(shù)規(guī)律基礎(chǔ)上，傳承和發(fā)展雜技藝術(shù)。在創(chuàng)排上創(chuàng)新，結(jié)合觀眾的當(dāng)代審美，創(chuàng)新節(jié)目。既要高速發(fā)展，也要高質(zhì)量發(fā)展，與時(shí)代文化、時(shí)代藝術(shù)融合，技和藝都不偏廢。 劇團(tuán)始終要出人、出戲、出精品。今年5月，第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國魔術(shù)·滑稽比賽中，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)原創(chuàng)魔術(shù)節(jié)目《仙豆》從眾多參賽節(jié)目中脫穎而出，榮獲“金菊獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。中國雜技金菊獎(jiǎng)是全國性文藝專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)、中國雜技界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，與戲劇梅花獎(jiǎng)、曲藝牡丹獎(jiǎng)、舞蹈荷花獎(jiǎng)等同為各自專業(yè)領(lǐng)域最高榮譽(yù)。魔術(shù)節(jié)目《仙豆》以“生命的力量”為主題，用“豆子”和“透明碗”作道具，通過魔術(shù)手法表現(xiàn)出植物生長、開花、孕育生命的過程。該節(jié)目不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了我國傳統(tǒng)的“仙人摘豆”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，也借鑒了西方魔術(shù)方法技術(shù)，讓古老的中國戲法煥發(fā)出新的魔力，是一部根植于傳統(tǒng)戲法而立于現(xiàn)代魔術(shù)的優(yōu)秀作品。 除了文化出口、文化交流，為人民演出，是重慶雜技的常態(tài)。在2006-2009年中國文聯(lián)組織開展的“送歡樂、下基層”活動(dòng)中，作出了積極貢獻(xiàn)；2009年春節(jié)“送戲下鄉(xiāng)、送電影下鄉(xiāng)”活動(dòng)中榮獲市先進(jìn)單位稱號(hào)；2015年榮獲全國文化科技衛(wèi)生“三下鄉(xiāng)”先進(jìn)集體；五個(gè)一工程、全國雜技展演，解放碑、南濱路、巴南...... 重慶雜技，既是重慶的文化名片，也是山城人民的文藝“便當(dāng)”，盛名遠(yuǎn)播，膾炙人口。雜技人勇爭第一，陳濤和他們的重慶雜技，以國際視野傳播中國雜技藝術(shù)；在國際國內(nèi)舞臺(tái)，在市內(nèi)市外市場，競賽、巡演、展演，交流、合作、傳播，以演出為中心，以人民為中心，匍匐大地，植根人民，在更加廣闊的舞臺(tái)上服務(wù)人民，演繹中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化雜技技藝的華美篇章。
渝公網(wǎng)安備:50010302002751號(hào)
