探索可能 聚合優(yōu)勢
共同攀登新時代文藝高峰
■李敬澤（中國作家協(xié)會副主席）
提升原創(chuàng)出版能力是中國特色社會主義進入新的發(fā)展階段，推進高質(zhì)量發(fā)展的必然要求。推動原創(chuàng)出版能力提升，推出更多的文學(xué)精品力作，這是文學(xué)界、出版界的共同任務(wù)。
原創(chuàng)出版能力對民族文學(xué)、文化起著塑造和推動作用。繁榮發(fā)展社會主義文藝，既是中國作家協(xié)會的事情，也是包括出版界在內(nèi)的整個文化生態(tài)、文化生產(chǎn)體系的共同責(zé)任。在整個文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)過程中，從作家、編輯再到出版，我認為每道工序都參與著一個重要作品的形成和塑造。作家的作品經(jīng)過編輯、出版，或者說出版業(yè)擁有高超的原創(chuàng)出版能力，對民族的文學(xué)、文化起著重要的塑造和推動作用，我們要珍視這個重要的文化傳統(tǒng)。
我在《人民文學(xué)》雜志從事了22年的編輯工作，作為一個“偏執(zhí)狂”編輯，我認為在整個文化的創(chuàng)造和生產(chǎn)體系中，編輯有著至關(guān)重要的作用�！熬帯睆哪撤N程度上講，意味著編輯既擔(dān)負著一本書或一份期刊的工作，也把握著文化的品位和標(biāo)準(zhǔn)，即圖書或期刊成品的質(zhì)量。
編輯要在出版環(huán)節(jié)擔(dān)負責(zé)任，確保優(yōu)秀原創(chuàng)作品生產(chǎn)。作為編輯，作為出版、生態(tài)文化的一個環(huán)節(jié)，工作的意義是什么？我認為是堅持標(biāo)準(zhǔn)，不斷與時俱進，既堅持又發(fā)展，最終實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，編輯要從根本上對文化負責(zé)。
編輯工作落實到具體工作中，都是繁瑣的、具體的、艱苦的、麻煩的。僅就編輯行當(dāng)來講，如何把偉大的意義落實到提升原創(chuàng)出版能力中，需要每一位編輯將理念、文化責(zé)任落到實處。判斷一個編輯是不是好編輯，要看他有沒有幫助作者提高作品質(zhì)量的能力，具體到實際操作中，甚至可以說要看他有沒有參與修改作品的能力。
就文學(xué)來講，從作家、編輯再到出版，要形成一個很好的、真正聚焦于質(zhì)量的工作倫理。圖書出版的每一個環(huán)節(jié)都應(yīng)該負起責(zé)任。有時候我覺得，作家是被“慣壞的”。在新的發(fā)展階段，有時候考驗我們的，或者是決定能走多遠的，恰恰是要回到文學(xué)創(chuàng)作的根本，回到初心。
在我來看，出版社、編輯需在出版環(huán)節(jié)擔(dān)負起責(zé)任，不能僅靠理念，至少還需要做到三個方面。
一是出版社要建立傳統(tǒng)和文化。這個傳統(tǒng)和文化是指“不慣著”作者。特別是占據(jù)文化高地的大型出版社更不應(yīng)該將自己變成作家的“跟班”。作者在出版社出書，就要達到出版社的標(biāo)準(zhǔn)，這樣的理念應(yīng)成為出版社形象、文化、傳統(tǒng)的一部分。
我在《人民文學(xué)》雜志工作時，不管誰的稿子我都改，不能改的稿子就退回去。在我多年的編輯生涯中，真沒碰到稿件不能改的作者。在今年公布的第八屆魯迅文學(xué)獎獲獎作品中，索南才讓的作品《荒原上》榮獲中篇小說獎。在評獎前，我根本不知道索南才讓是誰，也沒看過他的作品。后來了解到索南才讓是一位青海牧民，《荒原上》是編輯與他反復(fù)溝通、打磨，用了近兩年時間才修改完成。因此，我想不是我們做不到，有時候就要看雜志社、出版社有沒有這個傳統(tǒng)和文化，有沒有能力一代一代貫徹下去。
二是編輯水平要過硬。我自己當(dāng)過編輯室主任、主編，有的編輯我會特意強調(diào)，不要對作品瞎改。因為我知道他/她水平不夠，有時候改得亂七八糟，反而將作品改差了。如今，有水平的編輯確實不多，尤其在文學(xué)行業(yè)，應(yīng)該把好的文學(xué)編輯留下來，不要認為編輯是個技術(shù)活，稿子拿過來，編輯處理后就能四處吆喝銷售。真正能夠和作家、作者進行有效、充分溝通交流的編輯，能夠幫助作家走得越來越遠的編輯，才是真正的人才。
三是形成制度確保編輯能更好地完成工作。要形成一套制度，確保編輯能夠通過經(jīng)驗、判斷在編輯階段有效提高作品的質(zhì)量。學(xué)術(shù)期刊有嚴(yán)格的外審制度，我認為外審的做法非常有效，尤其是匿名外審，論文不好就是不好，有時會提出尖銳、準(zhǔn)確的意見，作者要不斷修改，直到外審專家滿意，期刊才決定是否錄用。我以前認為外審制度僅限于學(xué)術(shù)雜志，在翻看資料后發(fā)現(xiàn)，國外的出版業(yè)大都實行嚴(yán)格的外審制度。這方面，我們的制度建設(shè)還有待完善。
總而言之，就中國作家協(xié)會來講，我們將全力以赴地支持出版業(yè)和作家的密切合作，共同推動原創(chuàng)作品、優(yōu)秀作品的出版。為此，我們推出了“新時代文學(xué)攀登計劃”，在作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對外譯介等多方面形成聯(lián)動機制，推動文學(xué)精品的傳播、轉(zhuǎn)化。該計劃也是中國作協(xié)著眼于推動新時代文學(xué)繁榮發(fā)展所搭建的一個新平臺，我們希望它能夠成為文學(xué)創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、轉(zhuǎn)化的發(fā)動機，也特別期待能夠與出版界的同仁共同探索，在新時代新要求下提升原創(chuàng)文學(xué)出版能力，找到提升原創(chuàng)文學(xué)作品質(zhì)量的新辦法、新路徑。
守正創(chuàng)新 提質(zhì)增效
打造新時代高質(zhì)量原創(chuàng)童書
■邵若愚（浙江少年兒童出版社社長）
黨的十八大以來，我國少兒出版的整體實力不斷增強，品種數(shù)量不斷增長，質(zhì)量效益不斷提高，隊伍規(guī)模不斷壯大，對外交流不斷拓展。作為碼洋比重最大的類別，少兒出版成為拉動并提升中國出版業(yè)市場發(fā)展的“領(lǐng)漲力量”之一，自身的原創(chuàng)出版能力也得到了很大提升。作為少兒出版人，我們必須深刻認識目前所處的時代背景和歷史方位，深刻認識當(dāng)前的出版形勢和出版使命，全面把握國家“十四五”規(guī)劃的宏觀目標(biāo)和重大意義，深入領(lǐng)會建設(shè)文化強國、打造時代精品、提升原創(chuàng)出版能力的緊迫性和重要性。
提升原創(chuàng)出版從來都是少兒出版工作的重中之重。一是重視問題。在高速發(fā)展的同時必須警惕增速放緩、碼洋虛增、庫存增加等問題，以及“過�！薄皝y象”“失衡”等現(xiàn)象。二是直面現(xiàn)狀。近兩年少兒出版行業(yè)迎來大變局。在遭受疫情、雙減、渠道轉(zhuǎn)型等多重因素疊加之后，少兒圖書市場增速放緩，變化迭現(xiàn)，各細分板塊存在消長變化。
在數(shù)據(jù)中梳理路徑和處境，直面少兒出版困境和挑戰(zhàn)。一是品種和規(guī)模增長乏力，自我發(fā)展內(nèi)驅(qū)力需要提振。以新書作為原創(chuàng)力的參考指標(biāo)來看，近幾年少兒出版在品種、規(guī)模、影響力和創(chuàng)新性方面持續(xù)減弱。市場新書更新頻率下降、頭部新書榜單影響力減弱等，反映了目前少兒出版內(nèi)驅(qū)動力不足。二是引進圖書擠壓市場版圖，本土競爭力需要提升。原創(chuàng)比重雖有極大拉升，但從引進版碼洋比重、冊數(shù)比重等數(shù)據(jù)看，有些細分板塊如科普百科、繪本等引進比重仍然很大。市場版圖有限，本土原創(chuàng)童書的空間難以在短時間有所突破。三是重復(fù)出版和盜版侵權(quán)導(dǎo)致市場無序低效，行業(yè)秩序需要規(guī)范。全國約580家出版單位紛紛進入少兒出版圈，使得專業(yè)少兒社的優(yōu)勢漸弱。少兒原創(chuàng)出版經(jīng)常陷入研發(fā)——跟風(fēng)——同質(zhì)——泛濫的無奈循環(huán)。四是價格亂象、折扣比拼，影響出版生態(tài)的健康發(fā)展。直播、短視頻等新營銷模式加速行業(yè)變局，“打折成為平臺快速集聚流量的手段”。少兒圖書在短視頻電商中碼洋比重最大，折扣率又連年下降，有銷量無利潤，原創(chuàng)出版的市場效益無法得到保障。后疫情時代“無序價格戰(zhàn)”更烈，且銷售渠道極為窄化。五是原創(chuàng)研發(fā)機制的不充分，造成細分板塊發(fā)展不平衡�？破瞻倏啤⒗L本等比較依賴引進版，少兒文學(xué)、卡通漫畫和心理自助等領(lǐng)域的原創(chuàng)品牌尚顯不足；生產(chǎn)周期短成本較低的引進版、匯編類圖書更受電商渠道青睞，而需要中長期高投入的品質(zhì)圖書要承受研發(fā)和培育的巨大壓力。這限制了原創(chuàng)本土品牌的有效建設(shè)。
緊密結(jié)合新時代發(fā)展戰(zhàn)略，共商原創(chuàng)出版破局之道。一是要加強導(dǎo)向管理，增強主題出版意識，做好少兒主題出版的新增量。主題出版已成為重要的出版樣態(tài)，并為市場貢獻了新的增長點。在選題策劃上要提前布局、精準(zhǔn)定位，抓住重要事件和重要節(jié)點，以少兒社獨有的小切口小角度，積極打造主題出版精品圖書，以此撬動市場、贏得雙效。二是要加強內(nèi)部創(chuàng)新，以雙效管理機制作為發(fā)展的引擎。出版單位要堅持專業(yè)立社，提倡創(chuàng)新式發(fā)展；強化行業(yè)標(biāo)桿建設(shè)；守土有責(zé)嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，設(shè)立有效激勵機制和生產(chǎn)機制；要優(yōu)化人才建設(shè)和項目管理，積極培育復(fù)合型出版人才等。三是要將品牌意識作為核心能力，扎實做好精品出版。中國童書出版原創(chuàng)力不斷增強，是我們由文化大國走向文化強國的必要條件。專業(yè)少兒社要圍繞精品工程，提高專業(yè)出版壁壘，從選題源頭提升品牌引領(lǐng)能力。四是要堅持紙數(shù)互動，推動原創(chuàng)圖書的融合發(fā)展。要進一步牢固樹立互聯(lián)網(wǎng)思維和用戶思維，全面貫徹數(shù)字化改革精神，加大融合創(chuàng)新類產(chǎn)品開發(fā)，積極推進傳統(tǒng)出版數(shù)字化轉(zhuǎn)型。五是要堅持國際視野，真正實現(xiàn)海外影響力的傳播。好童書無國界，為讓中華文化真正“走出去”，少兒出版要擔(dān)當(dāng)起講好中國故事的職責(zé)。近幾年有一些主題讀本、少兒繪本及抗疫主題、“一帶一路”圖書等實現(xiàn)版權(quán)輸出，向世界講好中國故事。
下真功夫 練真本事
提升時政類圖書原創(chuàng)出版能力
■劉華新（人民日報出版社社長）
自改革開放以來，出版業(yè)經(jīng)歷了復(fù)蘇探索階段、穩(wěn)步發(fā)展階段、繁榮發(fā)展階段，正在向高質(zhì)量發(fā)展邁進。特別是黨的十八大以來，出版業(yè)持續(xù)繁榮發(fā)展,各類原創(chuàng)出版精品佳作迭出，在鞏固壯大主流思想輿論、增強文化自信、滿足人民精神文化需求、提升國家文化軟實力等方面，發(fā)揮了重要作用。
出版工作是黨宣傳思想文化工作的重要組成部分，出版單位應(yīng)堅持高質(zhì)量發(fā)展，著力深化改革創(chuàng)新，提升原創(chuàng)出版能力。2019年~2022年8月，我國原創(chuàng)圖書碼洋比重從20.01%逐年遞增至25.54%，原創(chuàng)圖書品種比重從24.25%增至25.36%。這表明原創(chuàng)圖書的市場份額在逐步提升。
從近兩年北京開卷數(shù)據(jù)發(fā)布的零售市場原創(chuàng)圖書排行榜TOP50不難發(fā)現(xiàn)，時政類圖書每年只有1~2種入圍，比例較低。雖銷量排行靠前，碼洋占有率很高，但難掩時政類圖書整體原創(chuàng)品種少的不足，且入圍品種差異化不明顯，這也說明與少兒、文學(xué)類圖書相比，爆款原創(chuàng)時政圖書面臨多樣化、差異化的提升之路。
時政類原創(chuàng)出版有待破局。時政類原創(chuàng)圖書較為稀缺的原因有多方面，一是時政類圖書創(chuàng)作缺乏源頭活水。時政類圖書出版大多具有一定時效性或需要配合一定的時間節(jié)點，原創(chuàng)時政類圖書與一般匯編作品相比創(chuàng)作周期長，審讀周期也長，這與出版的時效性有不可調(diào)和的矛盾。出于成本收益方面的考慮，出版社在某種程度上缺乏策劃時政類原創(chuàng)圖書的積極性。作者投入與所得嚴(yán)重不匹配，一線研究人員創(chuàng)作積極性普遍偏低。二是時政類圖書內(nèi)容缺乏大眾化、可讀性。時政類圖書一般理論性較強，相當(dāng)一部分沒有充分考慮大眾讀者的閱讀需求，可讀性不如人意，處于“曲高和寡”狀態(tài)。三是時政類原創(chuàng)圖書自身的矛盾。時政類圖書要求出版速度盡量快，而原創(chuàng)往往滯后。從某種意義上說，時政類原創(chuàng)圖書，特別是原創(chuàng)精品，可遇而不可求。四是名家大家效應(yīng)被稀釋。名家資源有限，爭搶的結(jié)果導(dǎo)致炒名家冷飯的作品時有出現(xiàn)，而對中青年后起之秀的挖掘力度普遍不夠。
六方面實踐，提升時政類圖書原創(chuàng)出版能力。一是要立意高遠進行圖書策劃，上承中央精神、下連國計民生。策劃選題時需要“站在天安門上想問題，站在田間地頭找感覺”，將中央精神與國計民生有機結(jié)合。二是要牢牢立足特色優(yōu)勢，深挖優(yōu)勢領(lǐng)域的原創(chuàng)內(nèi)容。出版單位應(yīng)立足自身優(yōu)勢特色，走差異化、地域化、個性化原創(chuàng)出版之路。三是要努力探索創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，為原創(chuàng)出版注入源頭活水。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化就是要按照時代特點、要求，將過去的內(nèi)容賦予新時代的內(nèi)涵，重新激活其生命力。四是要嚴(yán)格把好作者關(guān)，發(fā)揮出版對創(chuàng)作生產(chǎn)的引領(lǐng)作用。既要認真做好名家大家的原創(chuàng)作品，也要充分挖掘、培育中青年優(yōu)秀作者隊伍。五是要認真踐行“四力”要求，打造原創(chuàng)出版人才隊伍。對圖書出版工作者而言，增強腳力、眼力、腦力更為突出。增強“腳力”要求編輯躬身深入本行業(yè)基層、一線，挖掘好的選題資源、作者資源。增強“眼力”要求編輯要有政治眼光、世界眼光、長遠眼光、專業(yè)眼光。增強“腦力”要求編輯能夠與時俱進，不能一成不變、墨守成規(guī)。六是要切實提高審讀質(zhì)量，設(shè)立良好的審讀機制。出版社要充分利用自身資源優(yōu)勢，提高審讀質(zhì)量。一方面培養(yǎng)強編輯、名編輯，另一方面尋求與主管單位及社會各界資源有效對接，提高審讀質(zhì)量。出版社通過多管齊下，力爭做到高質(zhì)量與高時效的統(tǒng)一。
提高原創(chuàng)出版能力，是加強主題主版的必然要求，也是市場規(guī)律的必然要求。唯有下真功夫、練真本事，才能擔(dān)負起黨和人民賦予的時代重任。
乘勢而上 潛心謀劃
提升原創(chuàng)文學(xué)內(nèi)容價值
■葛慶文（譯林出版社社長）
強健的文化原創(chuàng)力構(gòu)成文化自信的堅實基礎(chǔ)，原創(chuàng)出版最能反映出一個民族文化創(chuàng)造的活力。當(dāng)前，中國進入繁榮強盛的新時代，新的文化發(fā)展背景下，原創(chuàng)文學(xué)出版既有條件又有需求，面臨全新機遇，同時也比以往承擔(dān)了更多光榮而艱巨的使命。從某種角度說，它更體現(xiàn)出文藝創(chuàng)作的豐富內(nèi)涵與精深境界，更創(chuàng)新和豐富著文學(xué)的審美范式，更能滿足人民的美好文化需求和增強人民精神力量。
原創(chuàng)文學(xué)出版進入穩(wěn)步發(fā)展的黃金時期。經(jīng)歷原創(chuàng)文學(xué)復(fù)蘇發(fā)展期、長篇小說蓬勃爆發(fā)期、原創(chuàng)文學(xué)出版細分期后，近年來，原創(chuàng)文學(xué)進入穩(wěn)步發(fā)展期，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)文學(xué)的生命力持續(xù)加強。這一時期原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展呈現(xiàn)三大特點。一是出版大環(huán)境空前利好，各級政府部門持續(xù)加大扶持力度；中國作家協(xié)會啟動“新時代文學(xué)攀登計劃”和“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，為文學(xué)精品生產(chǎn)賦能。二是原創(chuàng)圖書品種比重不斷提升，銷量表現(xiàn)突出，近年來圖書零售市場銷售品中原創(chuàng)比重擴大。三是暢銷書與影視互動生產(chǎn)，文學(xué)與影視聯(lián)姻成為出版鮮明特色，網(wǎng)絡(luò)新媒體給原創(chuàng)出版物帶來全新機遇，數(shù)字出版、“互聯(lián)網(wǎng)+”和“IP”化運營，擴大原創(chuàng)文學(xué)的衍生空間。
七方面困擾原創(chuàng)文學(xué)出版高質(zhì)量發(fā)展。我國的原創(chuàng)文學(xué)出版雖成績斐然，但也存在不足，主要包括七個方面。一是原創(chuàng)出版“有數(shù)量缺質(zhì)量，有高原缺高峰”，受到市場經(jīng)濟大潮、社會環(huán)境浮躁等外部因素，以及自身定力不夠、過多看重名利等內(nèi)部因素多重影響，作品存在同質(zhì)化、庸俗化、扁平化、小眾化等問題。二是原創(chuàng)出版資源市場競爭非常激烈，好作品相對不足、出版方非理性競爭，造成作品價格與價值偏離，使得版權(quán)費高昂、版權(quán)合同苛刻、版權(quán)協(xié)議混亂等，新人作家及潛力作品亟需更多關(guān)注。三是原創(chuàng)文學(xué)出版的優(yōu)質(zhì)編輯人才匱乏，編輯主力偏年輕化，缺乏對時代發(fā)展的洞察力、對市場的敏銳觀察、對讀者需求的捕捉能力、對日常信息的提取轉(zhuǎn)化能力。同時，編輯與作者年齡、資歷不對等，缺少平等話語權(quán)，判斷書稿、主題豐富、結(jié)構(gòu)優(yōu)化、查漏補缺能力欠缺，難以增值文學(xué)價值。四是全媒體營銷較為單薄粗糙，很多文藝類出版社還處在全媒體及新媒體營銷的轉(zhuǎn)型陣痛期，遠未適應(yīng)圖書營銷新需求，作家在堅持“內(nèi)容為王”的同時，也面臨“渠道為王、流量為王”的現(xiàn)實處境。五是原創(chuàng)文學(xué)鏈條存在割裂痛點，紙書、電子書、有聲書、海外傳播、影視版權(quán)割裂，無法實現(xiàn)各環(huán)節(jié)有機聯(lián)合，不利于整體性和立體化打造原創(chuàng)產(chǎn)品。六是原創(chuàng)文學(xué)領(lǐng)域分類不夠科學(xué)細化、大數(shù)據(jù)建設(shè)欠缺，系統(tǒng)性研究和較為具體的政策扶持、資源傾斜尚待加大力度。七是版權(quán)保護工作亟待加強，作者版權(quán)意識較為薄弱，有時會重復(fù)授權(quán)，市場監(jiān)管不足，暢銷書、常銷書侵權(quán)盜版嚴(yán)重，讀者對圖書版權(quán)保護的認識亟待加強。
促進原創(chuàng)文學(xué)蓬勃發(fā)展，適應(yīng)時代、服務(wù)讀者，實現(xiàn)更廣泛的國際傳播。為解決原創(chuàng)文學(xué)出版存在的不足，我認為出版社要結(jié)合自身定位走專業(yè)化和特色化的精品原創(chuàng)發(fā)展道路，堅持垂直化、專業(yè)化、特色化發(fā)展理念，建立優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)產(chǎn)品矩陣、打造品牌原創(chuàng)產(chǎn)品線；完善作家梯隊，打造優(yōu)質(zhì)作家IP，培育青年作家，發(fā)掘維護特色作者，強化精品文學(xué)出版的基礎(chǔ)和源頭；加強出版行業(yè)人才隊伍建設(shè)，待遇留人、事業(yè)留人、文化留人，全方位培訓(xùn)提升編輯職業(yè)素質(zhì)和能力；大力搭建新媒體矩陣，尋找合適的新媒體平臺做精宣發(fā)；加強各方合作，打破原創(chuàng)文學(xué)全鏈條割裂痛點；加強各方對原創(chuàng)文學(xué)的資源傾斜，建立原創(chuàng)文學(xué)資源庫，支持行業(yè)科學(xué)有序健康發(fā)展；完善立法、加強監(jiān)管，多方合力保護扶持原創(chuàng)力。出版界應(yīng)不忘初心、牢記使命，高度自覺地關(guān)注原創(chuàng)出版，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的一流出版精品，切實為文化強國建設(shè)做出更大貢獻。
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