五四”青年節(jié)專題—“重慶青年作家創(chuàng)作漫談”在重慶書(shū)城舉行

4月29日下午，由重慶市作協(xié)、重慶新華書(shū)店集團(tuán)、重慶日?qǐng)?bào)主辦的“閱讀面對(duì)面·重慶文學(xué)公開(kāi)課”，迎來(lái)了“五四”青年節(jié)專題“重慶青年作家創(chuàng)作漫談”單元。在重慶書(shū)城的文學(xué)公開(kāi)課現(xiàn)場(chǎng)，強(qiáng)雯、周睿智、何春花、楊不寒和韓甫5位本土青年作家、詩(shī)人齊聚，圍繞文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行了對(duì)話、分享。

▲文學(xué)公開(kāi)課現(xiàn)場(chǎng)

“每個(gè)人都覺(jué)得我會(huì)講故事，我有一個(gè)很好的能吸引你坐下來(lái)聽(tīng)我聊一聊的一個(gè)東西。其實(shí)每一個(gè)青年作家也是因?yàn)檫@樣一個(gè)契機(jī)和靈感、悟性，走上了寫作這條路�！痹�是媒體人的強(qiáng)雯，現(xiàn)為渝中區(qū)作協(xié)主席、《紅巖》文學(xué)雜志社編輯，她在講座中這樣回憶自己與文學(xué)創(chuàng)作的緣分。她認(rèn)為，寫作者常常要面臨的一個(gè)現(xiàn)實(shí)在于，剛開(kāi)始可能會(huì)感覺(jué)自己的故事挺好，但講著講著要么容易落入俗套，要么缺乏強(qiáng)大動(dòng)力推動(dòng)自己繼續(xù)寫下去，“每一個(gè)寫作者可能都會(huì)有這樣的障礙時(shí)刻。有時(shí)候這樣一想就會(huì)停下來(lái)。停下來(lái)做什么呢？閱讀，或者是繼續(xù)天馬行空�！�

公開(kāi)課當(dāng)天，恰逢重慶陰雨連綿，強(qiáng)雯笑稱，有時(shí)候一種天氣、一段河流、一段若有若無(wú)的時(shí)間，都可能讓我們突然產(chǎn)生寫作欲望，“你覺(jué)得進(jìn)入到寫作情緒里是非常美妙的，雖然一開(kāi)始作者鋪墊了一個(gè)很好的氛圍和情緒，但并非這些因素最終都會(huì)導(dǎo)向一個(gè)好故事，好故事的結(jié)構(gòu)需要合理反轉(zhuǎn)，需要不停地在技巧上磨練�！�

詩(shī)人韓甫的本職工作是高中老師，他表示，一首抒情詩(shī)，一首短詩(shī)，看起來(lái)可能就十幾行，二十來(lái)行，從字?jǐn)?shù)來(lái)說(shuō)大概也就一百多字二百字，但是其實(shí)需要花費(fèi)的時(shí)間是比較多的。“因?yàn)槟闶紫刃枰�進(jìn)入到一種比較專注和寧?kù)o的狀態(tài)，然后持續(xù)沉浸在這個(gè)狀態(tài)中，這個(gè)時(shí)間短則一兩個(gè)小時(shí)，多則一兩天。”

韓甫認(rèn)為寫詩(shī)最難的是寫下第一行，“很可能我們會(huì)先有一個(gè)感覺(jué)，很模糊，然后慢慢清晰起來(lái)，它可能是一個(gè)形象也可能是一句話，但往往的情況是，我們捕捉到了它，然后用筆把它寫到紙上，這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫下來(lái)的文字的氣韻、節(jié)奏、聲調(diào)和我們剛剛的感覺(jué)是不一樣的，這個(gè)時(shí)候可能就要進(jìn)行修改調(diào)整，甚至推翻重寫�！彼�坦言，對(duì)于詩(shī)歌寫作而言，其實(shí)一開(kāi)始不會(huì)知道一首詩(shī)最終呈現(xiàn)出來(lái)會(huì)是什么樣子�！坝袝r(shí)候我們也會(huì)懷疑，這居然是我寫的，會(huì)感到陌生，會(huì)覺(jué)得那些詩(shī)行里面有一些意想不到的東西，而這，也是讓人興奮的�！�

“先寫出來(lái)，放一放，不著急，讓自己到文字之外去冷一冷，有新的想法后再修改�！焙未夯ㄊ莵�(lái)自酉陽(yáng)的一名小學(xué)教師，她這樣介紹自己的寫作經(jīng)驗(yàn)。她認(rèn)為，無(wú)論寫散文還是寫小說(shuō)，都要寫觸動(dòng)自己的�！靶≌f(shuō)人物需要拿時(shí)間去養(yǎng)，等人物在成為自己的朋友后再下筆，寫起來(lái)就順了。散文寫作則更需要真情�！�

何春花認(rèn)為，寫作的真功夫在文字之外，她花了大量時(shí)間看書(shū)學(xué)習(xí)，在讀書(shū)的過(guò)程中通過(guò)文字肌理去理解作者的內(nèi)心世界和他們對(duì)人生、對(duì)世界的看法，看看他們?nèi)绾卫斫馊耸篱g的各種際遇，去激發(fā)自己的思想。她渴望自由書(shū)寫，向往不拘泥于某種文體某種技巧的自由表達(dá)。她也強(qiáng)調(diào)，寫作急不得，寫作一旦有了功利心，就會(huì)讓自己受制于某些現(xiàn)實(shí)，這樣出來(lái)的作品或許會(huì)在當(dāng)下引起一些反響，卻經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)。

“好小說(shuō)的核心在于是否微妙�！敝茴Ｖ沁@樣總結(jié)他理解的小說(shuō)技巧，他認(rèn)為，好的小說(shuō)家能夠平衡真實(shí)感和陌生化的比例，在不同的敘事空間里敏銳做出調(diào)整，做出具有文學(xué)性的選擇。故事在小說(shuō)中不是必要的，必要的是讓讀者知道你在講故事，可以推動(dòng)文本發(fā)展即可。至于故事怎么講，甚至是不是真的講故事，都在作者的把握，小說(shuō)最重要的是它的氣味，創(chuàng)造人物、創(chuàng)造情境、創(chuàng)造情節(jié)都可以幫助形成這種氣味。

還在攻讀博士學(xué)位的楊不寒認(rèn)為，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作本身都是很私人的事情，需要自己去經(jīng)歷，才能有真正的體會(huì)和收獲�！拔乙郧皩懽饔蟹浅�強(qiáng)烈的風(fēng)格意識(shí)。但我現(xiàn)在越來(lái)越覺(jué)得，所謂風(fēng)格，不過(guò)是禁錮人的東西。反過(guò)來(lái)想，也許沒(méi)有那一段追求風(fēng)格的經(jīng)過(guò)，現(xiàn)在對(duì)風(fēng)格的無(wú)視也許就缺乏意義，寫作會(huì)陷入一種不自覺(jué)的境地。另一方面，每個(gè)寫作者的經(jīng)驗(yàn)或許也都僅僅對(duì)他自己管用。比如，我真誠(chéng)地覺(jué)得一個(gè)現(xiàn)代詩(shī)的寫作者，如果不做一點(diǎn)詩(shī)歌批評(píng)，不懂一點(diǎn)藝術(shù)哲學(xué)理論，其寫作是值得懷疑的。反過(guò)來(lái)，一個(gè)詩(shī)歌批評(píng)家，如果沒(méi)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其批評(píng)同樣給我一種不可靠的感覺(jué)。但這些想法，大概并不會(huì)被那些只寫詩(shī)和只做評(píng)論的人認(rèn)同�！�

作為文學(xué)前輩，《紅巖》雜志副主編歐陽(yáng)斌對(duì)青年作家們表達(dá)了充分鼓勵(lì)，也給予了創(chuàng)作建議�！耙�做生活的參與者不是旁觀者，要注重小說(shuō)的文學(xué)性，詩(shī)性。小說(shuō)創(chuàng)作要把熟悉的生活陌生化，將陌生的生活熟悉化，進(jìn)行想象性和文學(xué)性處理，這是提升文本進(jìn)入文學(xué)的必經(jīng)之路。同時(shí)，創(chuàng)作必須遵從現(xiàn)實(shí)邏輯。期待大家努力創(chuàng)作一批具有重慶地域特色的好作品，重慶文學(xué)事業(yè)的繁榮與發(fā)展，需要大家共同努力�！�