豈止好看：類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作技巧研討會(huì)上眾說(shuō)紛紜

類(lèi)型小說(shuō)為什么好看？類(lèi)型小說(shuō)與非類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作技巧如何相互借鑒？12月25日，一場(chǎng)讓人醍醐灌頂?shù)念?lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作技巧研討會(huì)，在兩江新區(qū)盈田酒店成功舉行。

本次研討會(huì)由重慶文學(xué)院、南岸區(qū)作協(xié)主辦，人間故事社承辦。重慶市作協(xié)副主席、重慶文學(xué)院院長(zhǎng)張兵（小橋老樹(shù)），重慶市作協(xié)原副主席王雨，重慶市新聞媒體作協(xié)名譽(yù)主席許大立，重慶市散文創(chuàng)委會(huì)副主任、南岸區(qū)文聯(lián)主席趙瑜，渝中區(qū)作協(xié)原主席阿蠻，渝中區(qū)作協(xié)原副主席蔣春光，重慶市新聞媒體作協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)陳泰湧，南岸區(qū)文聯(lián)副主席、南岸區(qū)作協(xié)主席楊金幫，評(píng)論家周其倫，人間故事社社長(zhǎng)陽(yáng)德鴻，以及南岸區(qū)作協(xié)部分小說(shuō)作家代表出席了此次研討會(huì)。

何為“類(lèi)型小說(shuō)”？

本次研討會(huì)圍繞類(lèi)型小說(shuō)的定義和創(chuàng)作技巧展開(kāi)。作為全國(guó)知名的類(lèi)型小說(shuō)作家，二十年來(lái)，張兵嘗試過(guò)多部類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作，且都贏得了讀者追捧。在主題演講中，他首先談到類(lèi)型文學(xué)的發(fā)展情況。

他認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)是指在題材選擇、故事場(chǎng)景、人物設(shè)定、審美趣味等方面，有著比較定型的類(lèi)型化傾向、讀者對(duì)其有著固定閱讀期待的文學(xué)樣式。類(lèi)型文學(xué)有其自身的藝術(shù)規(guī)律，它能夠發(fā)展需要一定的社會(huì)環(huán)境和文化氛圍，需要商業(yè)文化相對(duì)發(fā)達(dá)。這些條件在改革開(kāi)放以后，特別是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代得到了基本滿足，國(guó)內(nèi)類(lèi)型小說(shuō)由此得到強(qiáng)勁發(fā)展。在改革開(kāi)放多年后，類(lèi)型文學(xué)已經(jīng)逐漸成為閱讀、影視、有聲、動(dòng)漫、游戲等最為重要的內(nèi)容來(lái)源。影視、有聲、動(dòng)漫、游戲的主力受眾是青年人，類(lèi)型文學(xué)對(duì)塑造青年人的人生觀、世界觀和價(jià)值觀起到了相當(dāng)重要的作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展起來(lái)以后，又極大豐富了類(lèi)型小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)就是類(lèi)型小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上這一新型載體上的表現(xiàn)。

他說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在即時(shí)性、互動(dòng)性、方便性等方面優(yōu)勢(shì)明顯。 經(jīng)過(guò)二十多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初步形成了自己的特征。首先是對(duì)唐傳奇、宋話本、明清小說(shuō)的繼承，表現(xiàn)出鮮明的人性關(guān)懷、強(qiáng)烈的家國(guó)情懷等中國(guó)價(jià)值觀；其次是對(duì)西方文學(xué)的吸收，使其文本具備現(xiàn)代性和世界性；第三是與中青年讀者全面而深入互動(dòng)，反映了普通讀者的喜怒哀樂(lè)；第四是與市場(chǎng)的銜接性極強(qiáng)，能夠在網(wǎng)絡(luò)上生存并火起來(lái)的小說(shuō)，遷移到影視方面容易獲得成功。

“全國(guó)各地的類(lèi)型文學(xué)發(fā)展，從大的時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)看還處于起步階段，一線城市在類(lèi)型文學(xué)發(fā)展方面比重慶稍有領(lǐng)先，但是差距不大。我們可以在繼續(xù)發(fā)展嚴(yán)肅文學(xué)的同時(shí)，大力發(fā)展類(lèi)型文學(xué)，力爭(zhēng)將我市打造成為全國(guó)類(lèi)型文學(xué)重鎮(zhèn)，進(jìn)一步促進(jìn)我市影視、動(dòng)漫、有聲、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)的全面發(fā)展，成為影視、游戲等文化產(chǎn)品的上游基地�！痹谘葜v中，張兵對(duì)重慶類(lèi)型文學(xué)的發(fā)展充滿信心和期待。

好的類(lèi)型小說(shuō)是怎樣煉成的？

在張兵看來(lái)，成功的類(lèi)型小說(shuō)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是要將主人公或者其團(tuán)隊(duì)放在困境之中，或者說(shuō)是放在極度危險(xiǎn)的狀況之下。讓一個(gè)人物、一個(gè)家庭、一個(gè)團(tuán)隊(duì)、甚至人類(lèi)都瀕臨極度險(xiǎn)境，命懸一線。

二是主人公具有傳奇性。主人公必然是英雄，這個(gè)英雄并非要做出頂天立地的事，而是要做出某種“傳奇”的事，做出一般人做不到的事，比如特別的高尚、比如特別的勇敢、比如特別的溫暖、比如特別的聰明等等。

三是有一個(gè)伴隨全書(shū)的“重大問(wèn)題”需要解決。這個(gè)問(wèn)題會(huì)成為一根指揮棒，一方面，指揮著作者的寫(xiě)作，另一方面，指揮著讀者的閱讀。情節(jié)往往粗看起來(lái)錯(cuò)綜復(fù)雜，特別是大長(zhǎng)篇，人物關(guān)系非常復(fù)雜。但是，抽絲剝繭，所有的成功書(shū)寫(xiě)都會(huì)致力于解決一個(gè)貫穿全書(shū)的“重大問(wèn)題”，其他所有的人物、故事和線索，都會(huì)圍繞在這個(gè)重大問(wèn)題上。

四是極端的設(shè)定。極端的設(shè)定和前面三點(diǎn)相結(jié)合，或許更有機(jī)會(huì)寫(xiě)出一本成功的類(lèi)型小說(shuō)。什么是極端的設(shè)定？比如電影中的人質(zhì)事件中，往往會(huì)限定二十四小時(shí)必須完成任務(wù)，否則人質(zhì)會(huì)被殺，這就屬于極端的設(shè)定。

五是多重視角。能讓讀者與不止一個(gè)人物共情。整個(gè)故事是通過(guò)以主人公為主線的一群主要人物的感受、想法、感情和命運(yùn)起伏來(lái)呈現(xiàn)。虛構(gòu)的世界，是由主人公和眾多次要人物的經(jīng)歷和視角來(lái)展開(kāi)和形成。

六是選擇更酷的背景或者是選題。比較酷的、有效的選擇，是緊貼熱點(diǎn)、科技前沿、時(shí)代前沿、生活前沿。 所有酷的背景，都需要長(zhǎng)久的學(xué)習(xí)，任何成功都不會(huì)有僥幸。

最后，張兵分享道：“在我看來(lái)，類(lèi)型小說(shuō)最核心的方法，其實(shí)就是三點(diǎn)：代入感、金手指和酣暢感�！�

早在上世紀(jì)90年代就創(chuàng)作過(guò)穿越小說(shuō)的楊金幫，是重慶當(dāng)代類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作的先行者。他帶給大家的分享也干貨滿滿。他認(rèn)為，類(lèi)型小說(shuō)的突飛猛進(jìn)，得益于互聯(lián)網(wǎng)及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)興起，簡(jiǎn)化了文學(xué)作品從創(chuàng)作到讀者的流程，現(xiàn)在從寫(xiě)作到閱讀是快遞速度。與此同時(shí)，創(chuàng)作與閱讀的準(zhǔn)入門(mén)檻低了，作者與讀者廣泛化了�？芍^寫(xiě)作快手化，閱讀快餐化，篇幅超長(zhǎng)化。重要的是，作品的市場(chǎng)化程度加重，迫使作品向可讀性傾斜。這就是浪漫主義作品興起之因。

很多年來(lái)，楊金幫都癡迷于類(lèi)型小說(shuō)閱讀，前后閱讀了2000多本，包括修真、穿越、玄幻等等。在閱讀和創(chuàng)作中，他悟出了類(lèi)型小說(shuō)的基本規(guī)律。“作者首先要掌握兩岸關(guān)系的距離（此岸世界是指現(xiàn)實(shí)世界，彼岸世界是指小說(shuō)中的世界）。距離產(chǎn)生美，此岸世界升華成彼岸世界，是浪漫主義小說(shuō)的魅力所在。不過(guò)，再遠(yuǎn)的彼岸世界，也必須讓在此岸中的讀者看得到，看得懂。在主角的人設(shè)上，要盡量與讀者群體接近。只有接近，才易讓讀者在閱讀中產(chǎn)生借代移情�！�

具體到創(chuàng)作技巧，他分享道：一是主角的命運(yùn)要有大波折，首尾要有大落差，浪漫主義的結(jié)尾應(yīng)該是喜劇的；二是故事主線簡(jiǎn)單易懂，故事細(xì)節(jié)復(fù)雜多變；三是道德控制主角的欲望，因?yàn)橹鹘潜毁x予了太多的機(jī)遇值、武力值，似可縱欲，所以要用道德控制，“引而不發(fā)躍如也”；三是反新聞式敘事，新聞的敘事是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，小說(shuō)要反著來(lái)，內(nèi)容要層層披露，讓讀者在閱讀中尋找答案；四是要僥幸與奇遇，又要合理與邏輯；五是創(chuàng)造唯美唯奇唯新的生存場(chǎng)景與人生際遇。

類(lèi)型小說(shuō)與非類(lèi)型小說(shuō)，如何相互借鑒？

在研討會(huì)的交流環(huán)節(jié)，多位作家從自身創(chuàng)作實(shí)踐，談到了類(lèi)型小說(shuō)與非類(lèi)型小說(shuō)的差別和聯(lián)系，以及在技巧上相互借鑒的可能性。

近年創(chuàng)作成果頗豐的陳泰湧談道，現(xiàn)今創(chuàng)作者從文學(xué)中開(kāi)拓道路，在大浪淘沙中創(chuàng)新，非常不容易。有的知名作家已經(jīng)在開(kāi)始探索散文與小說(shuō)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與類(lèi)型小說(shuō)如何結(jié)合，而絕大多數(shù)基層作者還在記錄生活中的故事。他認(rèn)為，不管如何歸類(lèi)，一部成功的作品有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是首先要講好“故事”。他的感悟是，開(kāi)場(chǎng)一定要精彩，才會(huì)有讀者愿意讀下去。而在現(xiàn)實(shí)題材的處理上，運(yùn)用浪漫主義類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作手法，也許更能打動(dòng)人�？偟恼f(shuō)來(lái)，類(lèi)型小說(shuō)與非類(lèi)型小說(shuō)應(yīng)相互借鑒，相互學(xué)習(xí)。

曾創(chuàng)作了《依仁巷》《解手》等厚重作品的阿蠻自我揭秘，說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)《解手》是基于《山海經(jīng)》中的巴人傳說(shuō)，借助作者想象，將古代部落生活與現(xiàn)代文化傳承故事交織敘述，橫跨四千年時(shí)光。該小說(shuō)以奇幻的筆觸，描繪了上古時(shí)期巴人英雄后照（小名崽兒）和部落女首領(lǐng)祖母的形象。某種意義上說(shuō)，這借鑒了傳奇小說(shuō)的創(chuàng)作方法，與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)拉開(kāi)了距離。同時(shí)，他談到，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》以其優(yōu)美的文字，將女主角的人生融入了我國(guó)當(dāng)代史�！斗被ā放c《白鹿原》則呈現(xiàn)了時(shí)代變遷中的各色人物甚至家族的命運(yùn)，牽動(dòng)人心且值得反復(fù)閱讀�！安还苁穷�(lèi)型小說(shuō)還是嚴(yán)肅小說(shuō)，首先要明確自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，另外，現(xiàn)在的類(lèi)型小說(shuō)可以再增加一些文化底蘊(yùn)，將趣味性和文學(xué)性達(dá)到平衡，這才是成功的小說(shuō)�！�

王雨在歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)創(chuàng)作上均多有建樹(shù)。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，不管傳統(tǒng)小說(shuō)還是類(lèi)型小說(shuō)，都要設(shè)置懸念，這是小說(shuō)吸引讀者的根本。

作為音樂(lè)和文學(xué)的跨界者，許大立從自身偶然創(chuàng)作出的小說(shuō)處女作《鄉(xiāng)愁》說(shuō)起，認(rèn)為小說(shuō)創(chuàng)作不必太拘泥于條條框框，是什么類(lèi)型的小說(shuō)并不重要，關(guān)鍵是要給人以觸動(dòng)。

同樣堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)創(chuàng)作的蔣春光則談到，有種分類(lèi)法，認(rèn)為與類(lèi)型小說(shuō)相對(duì)的是文學(xué)小說(shuō)，這不太科學(xué)，不妨劃分為類(lèi)型小說(shuō)與非類(lèi)型小說(shuō)。二者之間有個(gè)分水嶺，前者是人物服務(wù)于情節(jié)，后者是情節(jié)服務(wù)于人物。類(lèi)型小說(shuō)，講究用怎樣的模式和橋段將情節(jié)突出，情節(jié)放在第一位。但情節(jié)大于人物，人物形象就容易扁平化、缺乏張力；人物大于情節(jié)，則可以使主題升華。而非類(lèi)型小說(shuō)更講究語(yǔ)言、文字的細(xì)膩，文學(xué)性和思想性并重。兩類(lèi)小說(shuō)，完全可以取長(zhǎng)補(bǔ)短、互為鏡鑒：非類(lèi)型小說(shuō)，可以引進(jìn)類(lèi)型小說(shuō)元素，強(qiáng)化情節(jié)設(shè)置、增強(qiáng)知識(shí)價(jià)值；同時(shí)研究讀者心理和需求，擴(kuò)大讀者數(shù)量。他同時(shí)認(rèn)為，類(lèi)型小說(shuō)和非類(lèi)型小說(shuō)沒(méi)有絕對(duì)的邊界。如果一定要區(qū)分，就分為好小說(shuō)和不好的小說(shuō)。能模糊掉邊界的小說(shuō)，就是好小說(shuō)�！安缓玫男≌f(shuō)各有各的毛病，好的小說(shuō)都是相似的�！�

同時(shí)從事創(chuàng)作與評(píng)論的周其倫也持相似的觀點(diǎn)，他認(rèn)為類(lèi)型小說(shuō)的創(chuàng)作技巧，所謂純文學(xué)小說(shuō)也都在使用。其實(shí)只要好看，都是好小說(shuō)。不過(guò)，他本人更喜歡閱讀直面人生和現(xiàn)實(shí)的類(lèi)型小說(shuō)。

在總結(jié)講話中，趙瑜表示，本次研討會(huì)既別開(kāi)生面，又極具價(jià)值。雖然探討的是類(lèi)型小說(shuō)，但不可避免地涉及傳統(tǒng)嚴(yán)肅小說(shuō)，找到二者的差異性與結(jié)合點(diǎn)，對(duì)所有創(chuàng)作者都很重要�！跋Ｍ�重慶文學(xué)院能與南岸區(qū)作協(xié)開(kāi)展更多創(chuàng)研活動(dòng)，切實(shí)幫助南岸作家提升創(chuàng)作水平，寫(xiě)出更多更好的作品�！�

文/陽(yáng)德鴻 陳金鳳