2025年的第一個文學(xué)故事

2025年到了。

各大文學(xué)刊物的開年“第一本”如約而至，并帶來種種驚喜：《收獲》帶來余華的兩篇隨筆新作、金宇澄的藝術(shù)家自敘；《十月》帶來阿來的非虛構(gòu)新作《黃河源》和全新欄目“‘縣’在出發(fā)”；《花城》帶來王蒙的最新中篇小說《夏天的念想》；《上海文學(xué)》繼四十年前的《岡底斯的誘惑》后，刊發(fā)先鋒作家馬原的新作《動物之山》……

也可以看到，越來越多年輕的面孔、陌生的名字出現(xiàn)在各大刊物中。比如《當(dāng)代》開年頭條推出東來的長篇新作，這是《當(dāng)代》首次刊發(fā)90后作家的長篇小說；《萌芽》邀請日本作家綿矢莉莎——芥川龍之介獎史上最年輕的獲獎?wù)哒归_對話；《天涯》特別策劃了“自然來稿里的文學(xué)新人”小輯，重點(diǎn)推出三篇“從郵箱里挖出”的新作品；《人民文學(xué)》的“人民閱卷”依然可見來自全國各地的讀者的懇切評語。

走進(jìn)新的一年，我們有對煥新的期盼，也有對未知的恐懼。

所幸文學(xué)一直都在，我們在一字一句中望見時代與個人命運(yùn)的交織，感受自我與他者精神的碰撞。我們由此獲得一種陪伴，一種安慰，一種力量。

2025年，歡迎走進(jìn)文學(xué)的世界。

2025年第一期《人民文學(xué)》

《人民文學(xué)》開年重磅推出李鳳群的長篇小說《將歌唱》。這是一部“未來小說”。在智能人與自然人、惶惑與安生的銳鈍轉(zhuǎn)換中，作品始終以體恤的感性善待每一個人物，同時又以警醒的理性守護(hù)已然與應(yīng)然的邊界，在干擾元素日益繁雜的代際峽谷地帶，構(gòu)筑有關(guān)心神去向的生命故事。

香圃的《羅布!敦煌!》是同名長篇小說的一部分，有著磅礴繁復(fù)的景深、跌宕起伏的情節(jié)、細(xì)密還原的場景和精心刻畫的人物；湯成難的《江水蒼蒼》則將三個平行時空穿插往復(fù)，所有懷著好奇查考的故事行蹤都依岸傍水。

還有葉彌、江洋才讓、李唐的短篇小說，白庚勝、彭程、羅大佺的散文，以及胡弦、孟原、仲詩文的詩歌，在新的一年為讀者帶來多姿多彩的可能性。

2025年第一期《收獲》

《收獲》開年就帶來幾大重磅。

余華的兩篇隨筆新作在文學(xué)和音樂中捕捉神思，《卡夫卡的“諸位請?jiān)�諒”》從甲蟲格里高爾·薩姆沙，到至死都在表演的絕食藝人，人生無論怎樣變形，人永遠(yuǎn)無法駕馭自己；而在法國的裸體海灘上遭遇《薩蒂的<裸體舞曲>》時，害羞的那個人究竟又會是誰？

“比起寫作，現(xiàn)在更喜歡畫畫”的金宇澄帶來五萬字圖文并茂的《緊緊束縛肉身》。這是金宇澄作為藝術(shù)家的心靈自傳，也是上海的一部個人斷代史。

還有祝勇的新專欄“故宮尋美”、陳繼明的長篇新作《大聲獨(dú)白》、孫頻的中篇小說《地下的森林》、林檎的中篇小說《重返暗河》、陳春成的短篇小說《山石》等。疼痛下的真相、礦洞里的秘密、道班里的隱情……帶我們走進(jìn)一個個“人的世界”。

2025年第一期《十月》

《十月》開年頭條推出了阿來的非虛構(gòu)新作《黃河源》。這是一部“貼地飛行”的寫作，以扎實(shí)的細(xì)節(jié)記錄作家實(shí)地考察黃河源頭的過程。這也是一部科學(xué)與人文、史實(shí)與當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)相輝映的作品，展現(xiàn)人與大地的相互依存。

鄧一光的小說新作《海水快樂地說》可以被視為對三十余年珠三角發(fā)展史的一次極富個人特色的回望。主人公其實(shí)是那個一直沒有現(xiàn)身的“她”，是千千萬萬打工群體中“消失的她”。歲月波濤，老人在與“她”三十二年的守望中獲得升華。

此外，2025年《十月》推出了全新欄目“‘縣’在出發(fā)”，提倡文學(xué)的田野方法，對焦城鄉(xiāng)流動中千千萬萬個體的生命體驗(yàn)，在鮮活的生活現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)“我們的附近”，去呈現(xiàn)更當(dāng)下、更具體的“縣”鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)。

2025年第一期《花城》

開年《花城》帶來“人民藝術(shù)家”王蒙的中篇新作《夏天的念想》。每年夏天一到，往日諍友良友憾友愚友的舊事再度涌現(xiàn)。小說在主人公W的穿針引線下，勾勒出幾位曾領(lǐng)文壇一代風(fēng)騷的“主事人”畫像。

作家魏微新年在《花城》開設(shè)“魏微專欄·她們在寫作”，開篇迎來《安妮·埃爾諾：勇敢脆弱的蘆葦》。這是魏微一個人的閱讀札記，也是女作家之間思維火花的碰撞。

“中國敘事”欄目推出陳建功長篇非虛構(gòu)《請?jiān)谖遗K的時候愛我們》；石舒清《故里再錄》書寫四組已經(jīng)消逝在歲月中的人物故事，從平淡中見真情，從日常中見不凡；還有鄭小瓊?cè)�新組詩《城市的節(jié)氣》、阿乙隨筆《萬年歷的副本》等，在新年一起歡迎讀者品閱。

2025年第一期《當(dāng)代》

《當(dāng)代》開年頭條推出東來的《涉過歧流》，這是《當(dāng)代》首次刊發(fā)90后作家的長篇小說。作品聚焦當(dāng)下青年的社會流動與心靈成長。主人公少年時被某電視節(jié)目選中，和城市少年“交換人生”，生活的落差帶給他巨大的沖擊，跨越地域、階層、文化壁壘“向上流動”的沖動，從此成為主導(dǎo)其命運(yùn)的關(guān)鍵詞。

同期還將推出韓東、劉建東、阿袁、魏思孝等作家的中短篇新作；“發(fā)現(xiàn)”欄目推出林檎作品小輯；深受讀者喜愛的鮑爾吉·原野與梁鴻鷹專欄在新年仍將繼續(xù)；此外還將推出張平、徐貴祥、何懷宏等名家各具性情與見解的文章。

2025年第一期《中國作家》

2025年，《中國作家》迎來創(chuàng)刊40年。

“文學(xué)版”頭條推出“王蒙聊《聊齋》”專欄。專欄從《聊齋志異》文本中擷取故事樣本，發(fā)幽探微，點(diǎn)評議論，幽默詼諧，別開生面，仿佛一場文字版的“吐槽大會脫口秀”；茅獎得主楊志軍帶來短篇新作《尼瑪村今天選舉》；與“華語科幻星云獎”組委會聯(lián)合設(shè)立的“科幻星云”欄目也成為新年亮點(diǎn)。

今年是“遵義會議”召開90周年，“紀(jì)實(shí)版”推出長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《遵義三日》。因長征艱難，遵義會議沒有留下任何文獻(xiàn)記錄和照片，只有零星的回憶文章，作者在收集、研究大量資料的基礎(chǔ)上，用文學(xué)的形式，復(fù)盤了遵義會議三日的實(shí)況，披露了很多鮮為人知的史料。

“影視版”開設(shè)“抗戰(zhàn)勝利80周年”專欄，推出徐貴祥的電視文學(xué)劇本《燃燒的河流》，劇本以南京大屠殺為背景，書寫中國百姓面對國仇家難，英勇壯烈的抗戰(zhàn)畫面。今年還開設(shè)“大眾評點(diǎn)”欄目，讓大眾成為影視的評判者和創(chuàng)作的助推者。

2025年第一期《鐘山》

《鐘山》2025年的首期內(nèi)容還是在虛構(gòu)和非虛構(gòu)兩方面持續(xù)發(fā)力。小說方面，名家與青年作家同臺共秀，捧出新作。在具有《鐘山》特色的專欄方面，著名學(xué)者伉儷陳平原、夏曉虹的“云卷云舒”專欄和雷平陽的“泥丸小記”專欄繼續(xù)開設(shè)。前者以每期各自一篇的頻率分享兩位學(xué)者治學(xué)生涯中的人和事及其觀察與思考；后者繼續(xù)發(fā)掘云南山川河流中深藏的文脈符號。

此外，學(xué)者、作家李潔非將攜其新的專欄“識秦錄”回歸，從首篇《立國篇》開始，開啟對中國第一個大一統(tǒng)王朝的細(xì)讀與深描。

2025年第一期《作家》

《作家》開年的“作家走廊”欄目帶來畢飛宇訪談，從創(chuàng)作邏輯和作家體驗(yàn)出發(fā)，剖析魯迅小說作法與理性精神，關(guān)注有血有肉的生活肌理，挖掘當(dāng)代人的精神脈絡(luò)。

本期小說也十分多元：湯成難反復(fù)穿越現(xiàn)實(shí)與回憶，書寫鄉(xiāng)土的沉重和輕盈；季宇鉤沉史海，在如謎的虛實(shí)之中追尋繞梁回響；鄧一光、趙雨、徐一洛、亦夫的新作，在香港的露臺、村里的屋頂、飯局的包廂、北京的圈子間輾轉(zhuǎn)取景，鏡頭掃過悲歡離合、癡男怨女、世情冷暖。

此外還有名家隨筆、影像故事、自然速寫、詩作詩評等豐富內(nèi)容。

2025年第一期《山花》

《山花》開年以李慶西的中篇新作《椒麻咖啡》和程皎旸的短篇新作《海膽刺孩》領(lǐng)銜�！督仿榭Х取芬�1980年代為背景，講述一位工廠技術(shù)員受廠長之托尋找女兒的故事；《海膽刺孩》通過一位身世悲慘的母親和孩子身上長出海膽刺的情節(jié)，探討了身份認(rèn)同、親情疏離與自我救贖等主題。

蔣在的“三葉草”欄目，隱喻式小說展現(xiàn)了精神控制和家庭暴力問題，詩歌讀起來親切憂傷，其散文則剖析了奧登詩歌的復(fù)雜性；淡巴菰的《亞當(dāng)那根肋骨》通過海外生活體驗(yàn)探討女性的堅(jiān)強(qiáng)特質(zhì)；王威廉的《那不勒斯，你讓人人都愛你》提供了對那不勒斯深厚歷史和文化的個人體驗(yàn)與深思；陳應(yīng)松的散文《靜謐的山谷》書寫神農(nóng)架四季景色；本期還推出小說家楊爭光的詩歌新作。

2025年第一期《青年文學(xué)》

新的一年，《青年文學(xué)》持續(xù)聚焦青年、城市、現(xiàn)代化，展示青年作家風(fēng)采，致力于立體呈現(xiàn)城市文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)貌。周婉京神秘扎實(shí)的作品和陳福民精妙獨(dú)到的論述，共同揭開小說作品與理論文章相呼應(yīng)的全新“城市”欄目序幕。

“小說”欄目，海飛和吳文君的創(chuàng)作都呈現(xiàn)出不同以往的視角和風(fēng)貌：海飛從古諜系列創(chuàng)作走入當(dāng)下生活，以節(jié)制內(nèi)斂的筆觸研尋女性心理向度的幽微；吳文君在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路徑上持續(xù)探索，以輕靈童真的風(fēng)格書寫女性反思與覺醒，舉重若輕，力道不俗。還有沙冒智化對雪山、高原、村落、云等意象經(jīng)驗(yàn)的書寫，在撲面而來的自然氣息之中潛隱鮮明的返鄉(xiāng)意識。

2025年第一期《北京文學(xué)》

《北京文學(xué)》開年的“佳作力推”欄目推出陳河最新中篇力作《盧默夫婦》，講述了一個新海外華人的故事。

2025年是抗戰(zhàn)勝利80周年，《北京文學(xué)》推出馬淑琴撰寫的中篇報告文學(xué)《魏國元和他的兄弟》，再現(xiàn)往昔歲月的勇者在山河破碎時的身心奉獻(xiàn)。

“到世界去”欄目自去年10月份開設(shè)，邀請海內(nèi)外知名作家撰寫海外生活經(jīng)歷，跨文化體驗(yàn)。本期推出作家張翎的走進(jìn)非洲散記系列之五《徒步的游牧者》，呈現(xiàn)敏銳、豐富的“張翎式”的非洲經(jīng)驗(yàn)。

開欄第三年的“新北京作家群”欄目也迎來重要收獲，新銳作家劉汀《富貴如云》為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了“富貴哥”這樣一個活色生香、惟妙惟肖的北京人物形象。

2025年第一期《上海文學(xué)》

《上海文學(xué)》開年第一期恢復(fù)了“短小說特輯”，刊發(fā)一組五千字左右的精短小說，以青年作家為中堅(jiān)力量，題材各異，顯示出作家各自不同的觀察視角和寫作特質(zhì)。

1985年，先鋒作家馬原在《上海文學(xué)》發(fā)表了他的代表作《岡底斯的誘惑》。2025年開年，馬原帶來新作《動物之山》，先鋒作家四十年后有了哪些變化，這有待讀者去發(fā)現(xiàn)。

“文學(xué)訪談”刊發(fā)陳丹青、金宇澄、令狐磊的對話《誰在改變上�！�，“老上�！闭归_各自的上海記憶，充滿了畫面感。而陳村“結(jié)網(wǎng)紀(jì)事”專欄《看見木心》與之形成了內(nèi)容上的呼應(yīng)，那些與木心、與文學(xué)有關(guān)的記憶重新浮于時間的塵埃之上。還有殳俏“此地空余時間”專欄《明德里少女》，是晚輩對祖輩的一次回望。

2025年第一期《長江文藝》

2025年第一期《長江文藝》，裘山山的《白云的白》寫愛情故事，是純真、內(nèi)斂的中式浪漫，超越了世俗婚姻和斑駁歲月；阿袁的《馬蒂斯去哪兒了》以一只充滿靈性的狗的視角，審視現(xiàn)代社會中不同群體的情感生活和老年處境；兩篇小說都為中國故事和中國精神的主體性表達(dá)，提供了具象而精美的敘事樣本。

散文專欄“唐詩傳”“茶道行”聚焦中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化和中國故事的具象化表達(dá)。

同時翻譯家黃昱寧新開專欄“藝文志”，從經(jīng)典名著入手，對故事的講法、小說創(chuàng)作的技術(shù)以及作品的前世今生進(jìn)行專業(yè)而深入淺出的解讀。

2025年第一期《江南》

2025年的《江南》新增多個專欄。其一有金庸地理專欄。金庸的學(xué)生、金庸作品研究者盧敦基帶來首篇文章《終南山麓念楊過》，他重走了金庸筆下英雄人物的所在地，在現(xiàn)實(shí)腳步中探尋武俠世界的蹤跡；

其二有東鳴西應(yīng)專欄。文學(xué)研究者“跨界”研究古代文學(xué)的現(xiàn)象，體現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)與古代文學(xué)之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及當(dāng)代學(xué)者對文化傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。在第一篇《“古人心思”的叩問和猜想》里，批評家孟繁華探討了黃德海的《史記今讀》；

其三是比鄰閱讀專欄，發(fā)表各類文學(xué)體裁的作品。本期推出兒童文學(xué)作家湯湯的三篇作品。它們是孩童的故事，更是成人的童話。另外《江南》開年長篇小說推出李停的《水在島中央》，短篇小說頭條推出薛超偉的《吃飽記》。

2025年第一期《大家》

《大家》開年在“虛構(gòu)時空”刊發(fā)李知展、劉旭、王大燁、小昌的小說；在“物與詞”刊發(fā)飛廉和楊碧薇的散文；在“詩鏡像”刊發(fā)包慧怡、王東東等人的詩歌。青年作家的作品，基本上占了百分之八十的篇幅。從篇幅上，就突出了2025年《大家》的青年性。

“學(xué)者書房”或“作家書房”將邀請國內(nèi)一線的學(xué)者談自己與書房、閱讀、寫作的故事。第一期邀請了四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授趙毅衡。

2025年新增的“學(xué)者談”欄目則將邀請年輕學(xué)者就當(dāng)下文學(xué)的熱點(diǎn)問題展開討論，如創(chuàng)意寫作能否培養(yǎng)作家、AI時代的寫作等，以期對當(dāng)下普遍關(guān)注的問題展開探討。

還值得一提的是，2025年《大家》不再直接使用作家照片，而是邀請著名版畫家、昆明學(xué)院美術(shù)系教授董勁峰雕刻版畫。

2025年第一期《天涯》

《天涯》開年關(guān)注生態(tài)與鄉(xiāng)建，特以專輯形式，匯集韓少功、王干、孫歌等作家、學(xué)者的思考，呈現(xiàn)當(dāng)前世界的生態(tài)困境和鄉(xiāng)村建設(shè)的思想資源，回應(yīng)與生活息息相關(guān)的時代之問。

小說方面，除了名家新作，《天涯》還策劃了“自然來稿里的文學(xué)新人”小輯，重點(diǎn)推出鄭禮的《傳記》、姜薇的《夏日雪橇》和如君的《真想跳舞啊》。這三篇新人新作均“從郵箱里挖出”，鋒芒畢露。

散文方面，在“人間·父親”小輯中，多位作家以各自父親的生命史，編織了一部小型時代編年史。

2025年第一期《芳草》

2025年，《芳草》從208頁擴(kuò)版到260頁，新設(shè)“新創(chuàng)造”、“寫作課”和“多聲部”三個欄目，以呼應(yīng)當(dāng)下創(chuàng)新變化中的“寫作”和“文學(xué)”：由張莉主持的“新創(chuàng)造”聚焦高校創(chuàng)意寫作現(xiàn)場；由樊迎春和走走推出的“寫作課”關(guān)注對經(jīng)典文本的解讀尤其是與寫作教學(xué)的關(guān)系；由黃德海主持的“多聲部”探討熱點(diǎn)文學(xué)話題，第一期刊發(fā)了趙松、李宏偉、劉大先就“文學(xué)的創(chuàng)新”這一主題所展開的深入闡釋。

“作家小輯”欄目，第一期重點(diǎn)推出徐蒜蒜的兩篇小說，并邀請了韓松落進(jìn)行評論。此外，詩歌欄目改版為“芳草詩人”，第一期刊發(fā)了鄭小瓊的一組新作，同時邀請霍俊明從“打工詩人”的閱讀效果史這一角度進(jìn)行解讀。

2025年第一期《芙蓉》

開年《芙蓉》重點(diǎn)推出反映古絲綢之路上龜茲國民風(fēng)民俗、音樂文化、歷史命運(yùn)的邱華棟長篇小說《龜茲長歌》，既有豐富的西部地域特色、博大的知識譜系，更有對歷史的思考和觀照當(dāng)下的啟迪。

此外，推出老藤中篇小說力作《自愈者》，直面人工智能科技時代的典型時代疾病抑郁癥；中短篇小說將推出石鐘山書寫愛國精神的《德械師》、林培源書寫家鄉(xiāng)潮汕的《重游》，東君頗有先鋒意識的《什么事也沒有發(fā)生》、張學(xué)東直擊現(xiàn)實(shí)的《白夜降臨或葉蓮的夢》、牛余和反映山鄉(xiāng)巨變的《聽風(fēng)掠過群山深處》。

散文欄目刊發(fā)江子《一個人從這里走遠(yuǎn)》、陳年喜《黃櫨記》等，穿梭古今，有底層視野，又關(guān)注時代大局。郭曉曄的詩歌《遇見》也值得一讀。

2025年第一期《西湖》

《西湖》2025年第一期“新銳”欄目，姚十一的小說《殺死一只天鵝》文字冷峻簡練，由童年點(diǎn)滴顯出親情淡漠造成的傷害。

“實(shí)力”欄目，陸源的小說《客自康國來》以豐饒澎湃的文字，構(gòu)造出生動的唐代洛陽城，人物于其間行走，俯拾即是種種景觀；梁鼐的小說《樹洞》由多年前的書信串起迷離的案件；酒二七的小說《稻墟》，將少女為人收割稻谷的行程寫得波折陡興，又細(xì)膩溫潤。

今年《西湖》還新開欄目“走走讀經(jīng)典”與“小說家的評論”。前者，走走揭開契訶夫“以其細(xì)膩書寫普通人精神的某一發(fā)光或灰暗的瞬間”。后者，是小說家以評論寫下的“新千年文學(xué)備忘錄”。本期東君提出“夜晚的語言與白天的語言”。

“聯(lián)合課堂”是關(guān)于余華《山谷微風(fēng)》的討論。

2025年第一期《清明》

《清明》開年特設(shè)小說專號，長篇小說推出了王松的《大爺?shù)募~約》，小說揭示兩代人對出國的不同態(tài)度，在不同的社會背景下，反映時代的變化和對人性的拷問；中短篇小說刊出了陳集益的《回通州》、陳世旭的《鴻鵠》、余述平的《空轉(zhuǎn)的太后》等。這些作品各具藝術(shù)特色，講述理想與現(xiàn)實(shí)的摩擦，描寫人的成長。

此外，新年的《清明》除了保持《AI與創(chuàng)作》專欄外，新設(shè)作家葉兆言的《聽雨僧廬》和王干的《文壇云泥》兩個專欄，以給讀者提供作品之外的文學(xué)信息閱讀。本刊特稿《現(xiàn)實(shí)主義與先鋒的流脈》還邀請文學(xué)評論家王春林對2024年度《清明》小說進(jìn)行了梳理。

2025年第一期《湖南文學(xué)》

新年伊始，《湖南文學(xué)》在“關(guān)注”推出了魏思孝的中篇小說《采訪》。該作描述的對象，是小鎮(zhèn)上的公交司機(jī)、外賣員、保安隊(duì)長，小攤販等，他們曾有過喧囂、激昂的青春，在步入中年后，他們有的已經(jīng)亡故，而大多沉入生活的底層，還在小鎮(zhèn)“游蕩”。此外，本期小說還有東紫的《熱烈歡迎》、陳崇正的《不周山》、穆薩的《人狗之間》。

第一期的“地方”欄目推出先鋒作家薛憶溈的專輯，在其訪談中，他深情回憶了故鄉(xiāng)長沙的風(fēng)華歲月，而他的朋友評論家林崗和楊邪則從理性的角度，剖析了他“還鄉(xiāng)”之作的深度與魅力。

新專欄“細(xì)讀”推出的是作家走走的系列小說解讀文章，首期對新晉諾貝爾文學(xué)獎得主韓江的作品《植物妻子》進(jìn)行了細(xì)讀呈現(xiàn)。

2025年第一期《四川文學(xué)》

2025年，《四川文學(xué)》對所設(shè)欄目進(jìn)行整合，將長、中、短篇小說歸入“敘事文本”，散文隨筆則納入“散文高地”，漸進(jìn)式探索文體呈現(xiàn)的新的可能性。

“新詩現(xiàn)場”及“經(jīng)典的十二種凝視”將成為每期常設(shè)欄目。在題材和寫法上，不拘一格，唯文本是舉，基本格調(diào)是觀照現(xiàn)實(shí)、呼應(yīng)時代、探究人性、書寫世情。首期刊發(fā)的青年作家田馮太的中篇小說《連山易》，用謎一樣的敘述呈現(xiàn)民風(fēng)世情和人性幽微，既有文化底蘊(yùn)，又涵接當(dāng)下，構(gòu)思精密，渾然一體；曉蘇的短篇小說《老愚的網(wǎng)戀簡史》從個人經(jīng)歷切入，探討中年危機(jī)及婚姻中的背叛與忠誠。

2025年第一期《廣州文藝》

2025年，《廣州文藝》將之前的“新南方論壇”欄目改為“‘廣州+’城市文學(xué)論壇”，意為從廣州出發(fā)，放眼看全球重要城市的城市文學(xué)；“新詩”欄目邀請?jiān)娙它S禮孩主持，篇幅上將加重外國詩人的分量。

第一期的中短篇小說聚焦男女之間的戀情，孫郁的《城市故事》與強(qiáng)雯的《巨浪不會破碎》關(guān)注都市未婚男女之間的情感糾葛；溫文錦的《雨不應(yīng)該這么藍(lán)》講述了一段發(fā)生在南方的都市愛情；錢幸的短篇小說《火某》運(yùn)用不同的敘述視角，書寫幽暗人性散發(fā)的那道微光。

2025年第一期《萌芽》

《萌芽》在2025年邁入創(chuàng)刊以來的第70個年頭。1月1日出版的第763期《萌芽》邀請日本作家綿矢莉莎對談，回顧“80后”作家經(jīng)歷的時代轉(zhuǎn)變和做出的選擇。

19歲那年，正在讀大一的綿矢莉莎憑借小說《欠踹的背影》獲得芥川龍之介獎，成為該獎項(xiàng)歷史上最年輕的獲獎?wù)摺?0年后，綿矢莉莎應(yīng)“上海寫作計(jì)劃”邀約來滬駐市，在這次長談中剖析了自己的文學(xué)作品和創(chuàng)作方法，也分享了自己在中國的見聞，以及學(xué)習(xí)中文與中國文化的經(jīng)歷。

1月號《萌芽》還推出90后作家葉楊莉的小說《不肯去》、作家不日遠(yuǎn)游的小說《酒吧敘事體》、臺灣作家陳莉文的散文《盆地過盆地》�！靶赂拍顣鴮憽睓谀客瞥鼋�雨桐《木已成舟》一文。